転職活動で面接を重ねるうちに会社の外で会いたいと言って来る方も居ます。たいていが夜の食事会に誘われる事が多いようです。お酒を飲みながら、本音を聞きたいと言うのも有るのでしょう。乗り気でない企業でないのなら、断らない方が良いと思います。それだけ興味を示してくれているんだと認識してください。でもお酒の席と言えども、あまり詳しい内容まで話してしまわぬようにご注意ください。あくまで転職活動の一環ですので。
今、短時間で働ける仕事はないかと思い、探しているところなのですが、昔のように転職情報誌などを購入しなくても、パソコンや携帯電話を使い、インターネットで転職サイトにアクセスするだけで転職情報を得ることができるので、すごく便利です。転職サイトからそのまま応募することもでき、応募先企業から早く返事もいただけるのも便利だなと思うところです。
女優・広末涼子が17日、都内で行われたテレビ朝日系ドラマ「11人もいる！」（21日スタート。金曜、後11・15）の制作発表に出席した。
３月に次男を出産した広末にとって、ドラマ復帰作。大家族の長男（神木隆之介）がさまざまな問題に直面しながら成長する心温まる物語で、広末は７人の子を持つ元ストリッパーの幽霊を演じる。言葉遣いも乱暴な役とあって「（私生活で）母性のど真ん中にいるなかで、乱雑なお母さんという役を与えていただいてうれしく思ってます」と苦笑い。「小さい子は見ないでほしいかも」と本音を明かしていた。
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広末涼子 、 テレビ朝日系 、 神木隆之介 を調べる
女優・小林聡美が17日、都内で行われた主演映画「東京オアシス」（22日公開）の完成披露試写会に加瀬亮、原田知世らと出席した。
自分自身を見失いそうになっている女優のトウコを演じたが、「今までのさわやかな役とは違った、人生の途中で環境に悩んでいる人の役柄です」とオトボケ交じりに説明。５月に脚本家・三谷幸喜氏と離婚してから初の公の場。離婚ネタには触れなかったが、加瀬について「４度目（の共演）ですし、加瀬さんとは夫婦漫才ができそうかな」と新たなパートナー候補？に指名していた。
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タレントの千秋が、元夫のココリコ・遠藤章造から直伝されたという「コマネチ」のモノマネをブログで披露している。「よく家でやってたので、女だてらにちょっと似てるのがムカつくでしょ」と千秋もその出来栄えには自信のある様子だ。
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千秋がコマネチのモノマネを披露しているのは、10月17日付のブログ記事。今月16日まで開催されていた世界体操東京2011に関連して、ビートたけし（北野武）のギャグ「コマネチ」の元ネタとなったナディア・コマネチと会ったことを明かすと、「本物の、あのコマネチさんに会えた。なので、たけしさんのあのギャグ、やって下さい、みたいに話す時に、思わず自分でもやっちゃったよ」と本人の目の前でコマネチを披露したことを告白している。
ブログにもこのときの画像は掲載されているが、千秋によると、このギャグは元夫のココリコ・遠藤が家でやっていたのをまねしたものだそうで、「よく家でやってたので、女だてらにちょっと似てるのがムカつくでしょ」と出来には自信がある様子もみせている。（編集部・福田麗）
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映画『東京オアシス』（10月22日公開）の完成披露試写会が17日、都内であり、出演の小林聡美、加瀬亮、黒木華、原田知世が舞台あいさつを行った。小林と加瀬は同作で4度目の共演。加瀬が「改めて思ったのは、どんな時も前を向く人。すごい先輩だな」とニヤリとすれば、小林も「夫婦漫才ができそう。現場で物言いが多くて、やりづらい俳優さんなんですけど、そういう人がいると現場がしまる」とあけすけに語り、息の合ったところをみせた。
【写真】加瀬亮らによる舞台あいさつの模様
一方、小林と原田は意外にも今回が初共演。小林は1982年公開の『転校生』、原田は翌83年公開の『時をかける少女』と大林宣彦監督の作品でそれぞれ主演し、一躍注目される存在となった二人だが「違うところでずっと頑張ってきた」。小林が「原田さんとは同じ頃にデビューしたはずだが、“時をかけて”いた頃と変わらず、小鳥のように可憐」と初共演の感想を語ると、原田も「初めてとは思えなかった。1日しかご一緒していないのに、濃密な時間を過ごせた」と満足げだった。
同作が映画初出演作の黒木は、緊張のあまり自己紹介にとまどうほどの初々しさ。それでも、小林との初共演の感想には「小林さんはとても素敵な方でした。映画は初めてで、わからないことがたくさんあって困ってしまったり、あがり症なので緊張していたところで、小林さんがたくさん話しかけてくれて。一緒にいて落ち着く、安心してお芝居することができました」としっかり答えていた。
同作は、『かもめ食堂』のヘルシンキ（フィンランド）に始まる人と場所との関係を見つめる映画プロジェクトの最新作。今作の舞台は東京。東京のどこかから、何かから逃げてきた女優のトウコ（小林）が、小さな出会いがもたらす心うるおう時間を通して、曇って見えていた日常の風景に明るさを取り戻すまでを描く。トウコとそれぞれの時間を過ごし、交わるのは、レタスを運ぶ男・ナガノ（加瀬）、以前、脚本家として活躍し、今は映画館で働くキクチ（原田）、アルバイトの面接で動物園を訪れていた美術大学を目指す浪人生ヤスコ（黒木）。劇中で4人がそろう場面はなく、この舞台あいさつが貴重な4ショットの場となった。
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ブログにもこのときの画像は掲載されているが、千秋によると、このギャグは元夫のココリコ・遠藤が家でやっていたのをまねしたものだそうで、「よく家でやってたので、女だてらにちょっと似てるのがムカつくでしょ」と出来には自信がある様子もみせている。（編集部・福田麗）
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映画『東京オアシス』（10月22日公開）の完成披露試写会が17日、都内であり、出演の小林聡美、加瀬亮、黒木華、原田知世が舞台あいさつを行った。小林と加瀬は同作で4度目の共演。加瀬が「改めて思ったのは、どんな時も前を向く人。すごい先輩だな」とニヤリとすれば、小林も「夫婦漫才ができそう。現場で物言いが多くて、やりづらい俳優さんなんですけど、そういう人がいると現場がしまる」とあけすけに語り、息の合ったところをみせた。
【写真】加瀬亮らによる舞台あいさつの模様
一方、小林と原田は意外にも今回が初共演。小林は1982年公開の『転校生』、原田は翌83年公開の『時をかける少女』と大林宣彦監督の作品でそれぞれ主演し、一躍注目される存在となった二人だが「違うところでずっと頑張ってきた」。小林が「原田さんとは同じ頃にデビューしたはずだが、“時をかけて”いた頃と変わらず、小鳥のように可憐」と初共演の感想を語ると、原田も「初めてとは思えなかった。1日しかご一緒していないのに、濃密な時間を過ごせた」と満足げだった。
同作が映画初出演作の黒木は、緊張のあまり自己紹介にとまどうほどの初々しさ。それでも、小林との初共演の感想には「小林さんはとても素敵な方でした。映画は初めてで、わからないことがたくさんあって困ってしまったり、あがり症なので緊張していたところで、小林さんがたくさん話しかけてくれて。一緒にいて落ち着く、安心してお芝居することができました」としっかり答えていた。
同作は、『かもめ食堂』のヘルシンキ（フィンランド）に始まる人と場所との関係を見つめる映画プロジェクトの最新作。今作の舞台は東京。東京のどこかから、何かから逃げてきた女優のトウコ（小林）が、小さな出会いがもたらす心うるおう時間を通して、曇って見えていた日常の風景に明るさを取り戻すまでを描く。トウコとそれぞれの時間を過ごし、交わるのは、レタスを運ぶ男・ナガノ（加瀬）、以前、脚本家として活躍し、今は映画館で働くキクチ（原田）、アルバイトの面接で動物園を訪れていた美術大学を目指す浪人生ヤスコ（黒木）。劇中で4人がそろう場面はなく、この舞台あいさつが貴重な4ショットの場となった。
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三谷幸喜・小林聡美夫妻が離婚「小さな違いが積み重なった」(11年05月23日)
三谷幸喜、“ステキな自虐ネタ”で最新作アピール （11年09月21日）
舞台と違って「うちは夫婦円満」と三谷幸喜が夫婦仲を猛烈アピール（08年11月18日）
役所広司監督、小林聡美は「ひと昔前のいい女」（09年05月10日）
私は一度、転職経験があります。転職先の会社の面接を受けたときの話なのですが、社長室に呼ばれ、挨拶をすませると、「氏名は」と聞かれました。ここまでは普通。しかしそのあとの質問は、「身長と体重を教えて。」とりあえず正直に答えましたが、他の社員さんの話だと、「面接では必ずされる質問だが、それが何を確認しているのかは謎」とのこと。IT系なので仕事に体型は必要ないはずなのですが、何なのでしょう。
仕事を探す際には、いくつかの方法があります。職業安定所で相談をする、求人誌を見る、転職サイト等のインターネット媒体を利用する方法です。次の仕事を探すためのアドバイスや参考資料が載っていることがありますから、参考にしながら活動します。転職サイトは、定期的に更新をしています。仕事をして収入を得られるのは、とてもありがたいことです。
小田原の小中学生の学力向上を目的とした「暗記力UP！プロジェクトin小田原」が1月7日から始まる。（小田原箱根経済新聞）
未来ある子どもたちの学習意欲の向上と活気ある街づくりを目指す同プロジェクトは、小田原市商店街連合会、小田原市PTA連絡協議会、小田原市青年会議所など9団体で構成されている市民連合組織「小田原学力向上委員会」をベネッセコーポレーションが支援する形で行われるもの。
7日から、小田原駅前商店街や小田原城近辺に学校のテストで出題されやすい問題が100問、ポスターやのぼりで掲出される「問題100問が街にあらわれる」がスタート。掲出されると同時に小学生が楽しみながら問題を次々に解いていく姿が見られた。2月4日まで行われる。
日常生活の中で暗記力を通して学力を上げる近道として実施されている同プロジェクト。市民の評判も良く、小中学生も楽しみにしているという。今月23日には、小田原の小学生たちが世界過去最多人数でニンテンドーDSを使い同時に学習する「ギネスに挑戦」が行われ、小田原の知力で世界記録に挑戦する。当日は、タレントの東貴博さんが応援で駆け付ける予定。
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小田原で暗記力向上プロジェクト−ニンテンドーDS使いギネス挑戦も（小田原箱根経済新聞）
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宮城県大和町教育委員会が冬休み期間中、町内６小学校で５、６年生を対象に、２学期までの学習内容を復習する「ウインタースクール」を実施している。学力の向上と家庭での学習の習慣化を目指している。
ウインタースクールには、６小学校の１１４人が参加。７日までの計４日間、市販の教材を使い国語と算数を学ぶ。地域住民や、東北学院大や宮城学院女子大の学生、地元大和町の黒川高の生徒らがボランティアで指導している。
吉岡小６年の相沢俊輔君（１２）は「３学期の成績を上げたい。国語が苦手で、文章の読み取りをがんばりたい」と意気込む。
ボランティアで教えている黒川高２年の門伝千咲季さん（１７）は「将来、教員になりたい。小学生とコミュニケーションを取れるようになり、楽しくやっている」と話している。
大和町教委は２００９年度の冬休みにウインタースクールを始めた。１０年の夏休みにはサマースクールを実施した。
阿武隈山地に囲まれた人口３０００人の福島県川内村に、珍しい村営学習塾「興学塾」がある。公立学校以外に学習の場がない過疎地のハンディを解消しようと、２００７年に民間の学習塾に委託して始まった。開設から４年目に入り、徐々に学力向上の効果が表れているという。
塾が開かれる川内村コミュニティーセンターに午後５時すぎ、スクールバスで中学生らが到着する。学年別に授業が始まると、生徒はみんな黙々と課題に取り組む。
開設時から通う川内中３年横田奈々美さん（１５）は「（学校より）苦手なところを聞きやすい」と言う。学校は授業がどんどん進むが、塾は復習や苦手克服が中心で分かりやすいという。
塾は０７年４月、郡山市の学習塾「東日本教育支援」に年間８００万円で委託して始まった。小学５年〜中学３年の子どもたちが対象で、講師が週２回、村を訪れる。受講料は１カ月１０００〜２０００円と格安だ。
村外との学力差を痛感した体験を持つという遠藤雄幸村長（５０）が強く推して開設された。当初は「税金を使ってそこまでやる必要があるのか、と反発もあった」（村総務課）という。
村には現在、村立の小中学校各１校と県立の富岡高校川内分校がある。川内分校は本年度限りで廃止される予定で、既に０９年度から募集を停止。村の中学３年生は以前と異なり、高校受験で村外の生徒と競わなければならなくなっている。
石井芳信教育長（６６）によると、以前は全国学力テストで双葉郡内でも下位グループだったが、現在は県平均を上回るほどになった。高校進学後の出身中学別成績でも、上位に入る生徒が増えたという。
塾講師の馬場大造さん（５１）は「２〜３年通っている生徒は、集中力や学習習慣が身に付いた」と話す。
ただ、塾の受講生は意外に増えていない。村内の中学３年生の受講率は０７年度は７５％だったが、０８年度は４０％、０９年度８１％、１０年度４３％と増減を繰り返している。
石井教育長は「子どもも保護者も競争意識が薄い。特に保護者には、塾を積極的に活用する気持ちがほしい」と言う。
川内村は新年度、村営塾の成果を検証することにしている。対象者を小学４年生以下に拡大するよう求める声もあるが、当面は現状のままで定着を図るという。
7日午前8時40分ごろ、和歌山県田辺市下屋敷町の市道に埋まっている水道管が破裂、地上に水が噴き出した。断水にはならなかったが、広範囲にわたって濁り水が出た。
市水道部によると、同日午前8時40分ごろ、闘けい神社前の宮路通りで水が噴き出していると市民から通報があり、駆け付けた職員が給水バルブを閉めて午前9時すぎに噴水は止まったという。
近隣では水道管の敷設替え工事を行っており、市は、そのために設置した仮設の給水用配水管が破裂して水が噴き出したとみて調べている。
断水はなかったが、下屋敷町、新屋敷町、中屋敷町、江川、末広町、湊（東本町、神田町）などの広範囲でにごり水が出た。市は、水を使う事業所には希望者に給水パックを配布した。
近くで時計店を営む谷峯正美さん（70）は「水が高く噴き出しているのを見てどうなるかと思った」と驚いていた。
仕事を探す際には、いくつかの方法があります。職業安定所で相談をする、求人誌を見る、転職サイト等のインターネット媒体を利用する方法です。次の仕事を探すためのアドバイスや参考資料が載っていることがありますから、参考にしながら活動します。転職サイトは、定期的に更新をしています。仕事をして収入を得られるのは、とてもありがたいことです。
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未来ある子どもたちの学習意欲の向上と活気ある街づくりを目指す同プロジェクトは、小田原市商店街連合会、小田原市PTA連絡協議会、小田原市青年会議所など9団体で構成されている市民連合組織「小田原学力向上委員会」をベネッセコーポレーションが支援する形で行われるもの。
7日から、小田原駅前商店街や小田原城近辺に学校のテストで出題されやすい問題が100問、ポスターやのぼりで掲出される「問題100問が街にあらわれる」がスタート。掲出されると同時に小学生が楽しみながら問題を次々に解いていく姿が見られた。2月4日まで行われる。
日常生活の中で暗記力を通して学力を上げる近道として実施されている同プロジェクト。市民の評判も良く、小中学生も楽しみにしているという。今月23日には、小田原の小学生たちが世界過去最多人数でニンテンドーDSを使い同時に学習する「ギネスに挑戦」が行われ、小田原の知力で世界記録に挑戦する。当日は、タレントの東貴博さんが応援で駆け付ける予定。
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ウインタースクールには、６小学校の１１４人が参加。７日までの計４日間、市販の教材を使い国語と算数を学ぶ。地域住民や、東北学院大や宮城学院女子大の学生、地元大和町の黒川高の生徒らがボランティアで指導している。
吉岡小６年の相沢俊輔君（１２）は「３学期の成績を上げたい。国語が苦手で、文章の読み取りをがんばりたい」と意気込む。
ボランティアで教えている黒川高２年の門伝千咲季さん（１７）は「将来、教員になりたい。小学生とコミュニケーションを取れるようになり、楽しくやっている」と話している。
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阿武隈山地に囲まれた人口３０００人の福島県川内村に、珍しい村営学習塾「興学塾」がある。公立学校以外に学習の場がない過疎地のハンディを解消しようと、２００７年に民間の学習塾に委託して始まった。開設から４年目に入り、徐々に学力向上の効果が表れているという。
塾が開かれる川内村コミュニティーセンターに午後５時すぎ、スクールバスで中学生らが到着する。学年別に授業が始まると、生徒はみんな黙々と課題に取り組む。
開設時から通う川内中３年横田奈々美さん（１５）は「（学校より）苦手なところを聞きやすい」と言う。学校は授業がどんどん進むが、塾は復習や苦手克服が中心で分かりやすいという。
塾は０７年４月、郡山市の学習塾「東日本教育支援」に年間８００万円で委託して始まった。小学５年〜中学３年の子どもたちが対象で、講師が週２回、村を訪れる。受講料は１カ月１０００〜２０００円と格安だ。
村外との学力差を痛感した体験を持つという遠藤雄幸村長（５０）が強く推して開設された。当初は「税金を使ってそこまでやる必要があるのか、と反発もあった」（村総務課）という。
村には現在、村立の小中学校各１校と県立の富岡高校川内分校がある。川内分校は本年度限りで廃止される予定で、既に０９年度から募集を停止。村の中学３年生は以前と異なり、高校受験で村外の生徒と競わなければならなくなっている。
石井芳信教育長（６６）によると、以前は全国学力テストで双葉郡内でも下位グループだったが、現在は県平均を上回るほどになった。高校進学後の出身中学別成績でも、上位に入る生徒が増えたという。
塾講師の馬場大造さん（５１）は「２〜３年通っている生徒は、集中力や学習習慣が身に付いた」と話す。
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石井教育長は「子どもも保護者も競争意識が薄い。特に保護者には、塾を積極的に活用する気持ちがほしい」と言う。
川内村は新年度、村営塾の成果を検証することにしている。対象者を小学４年生以下に拡大するよう求める声もあるが、当面は現状のままで定着を図るという。
7日午前8時40分ごろ、和歌山県田辺市下屋敷町の市道に埋まっている水道管が破裂、地上に水が噴き出した。断水にはならなかったが、広範囲にわたって濁り水が出た。
市水道部によると、同日午前8時40分ごろ、闘けい神社前の宮路通りで水が噴き出していると市民から通報があり、駆け付けた職員が給水バルブを閉めて午前9時すぎに噴水は止まったという。
近隣では水道管の敷設替え工事を行っており、市は、そのために設置した仮設の給水用配水管が破裂して水が噴き出したとみて調べている。
断水はなかったが、下屋敷町、新屋敷町、中屋敷町、江川、末広町、湊（東本町、神田町）などの広範囲でにごり水が出た。市は、水を使う事業所には希望者に給水パックを配布した。
近くで時計店を営む谷峯正美さん（70）は「水が高く噴き出しているのを見てどうなるかと思った」と驚いていた。
自宅の近所には、最近名前が変わったリサイクルショップがあります。このリサイクルショップは、名前が変わった時には、もっと目立つ看板に変わりました。看板がとても目立つようになりましたので、以前よりもたくさんのお客様が、こちらのリサイクルショップをご利用になられています。自分も、よく買い取りをしてもらいます。
看板は宣伝用であると同時に街の景観にも大きく関わってくるものでしょう。繁華街のネオンもこれに該当するものであるのです。看板のデザイン性にも気を配ってみましょう。個性的なものは、無意識に見てしまうものですね。また、印象に残るメッセージ性の強いものも必要になるのでしょう。自分たちのモットーを伝えてください。
［経済面］
★米石油大手エクソンモービル＜XOM.N＞とロシアの同業ロスネフチ＜ROSN.MM＞、ロシア北極圏での石油・ガス田の共同開発で合意。
★８月９日の連邦公開市場委員会（ＦＯＭＣ）議事録、米連邦準備理事会（ＦＲＢ）内部の意見対立が金融政策の妥協につながったことを示す。経済下支えをめぐる議論が、現在の低金利据え置きのコミットメントで幕を閉じる。
★米フォード＜F.N＞とカーシェアリング大手のジップカー＜ZIP.O＞、提携を発表へ。大学キャンパス内にあるジップカーのレンタカー店舗にフォードが車両を供給。
★米通信大手ＡＴ＆Ｔ＜T.N＞、ドイツテレコム＜DTEGn.DE＞傘下のＴモバイルＵＳＡ買収に向け、当局などの懸念に対応するため、一時海外に移転したコールセンター業務を国内に戻し、５０００人を雇用する方針を発表へ。
★国際会計基準審議会（ＩＡＳＢ）、欧州の証券監督当局にあてた書簡で、欧州の金融機関が発表した最近の決算ではギリシャ国債の損失が実態より過小評価されていたと指摘。
［３１日 ロイター］
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［ワシントン ３０日 ロイター］ ２０１２年の米選挙戦の費用は、過去最高の６０億ドル以上に上るとみられている。米経済が低迷するなかでも、民主党と共和党が選挙を見据えてしのぎを削る政界へは多額の寄付金が流れ込んでいる。
２０１２年１１月６日に予定される選挙では、大統領のほか、連邦議会議員、州知事が選出される。
選挙費の調査団体Center for Responsive Politicsの責任者、シーラ・クルムホルツ氏は「２００８年の選挙費が５０億ドルだったことを踏まえると、今回これを上回るのは確実で、６０億ドルを超える可能性は非常に高いといえる」と指摘する。
両党が大統領候補を絞り込む予備選に多額の資金を投じた前回選挙と異なり、今回は共和党のみが予備選を行っているにもかかわらず、選挙費用が前回を上回るのは驚きだ。
理由の一つは、今回の選挙で有力候補の資金調達額が高額に上っていることにあるだろう。再選を目指すオバマ大統領が集める選挙資金は、少なくとも０８年大統領選と同水準の７億６０００万ドルと見込まれ、１０億ドルに達するとの予想もある。
オバマ氏に対抗する共和党の大統領候補は同等の資金が必要になる。共和党の候補者指名争いで有力視される２人、ミット・ロムニー前マサチューセッツ州知事とリック・ペリー現テキサス州知事は資金集めで優位に立つ。同じく候補のミシェル・バックマン下院議員も資金調達力が期待される存在。２０１０年の資金調達額は下院で首位だった。
大統領選以外でも資金集めに拍車が掛かっている。
２０１２年の上院および下院議員候補が報告した２０１１年上半期の調達額は２億９５２０万ドル。選挙がない年の上半期の報告額としては過去最高となった。
候補者は選挙スタッフの人件費や交通費に資金を使うとみられるが、これまでの選挙キャンペーンを参考にすれば、約半分が広告に使われる見通しだ。
アナリストは、選挙の広告費が数十億ドルに及ぶとし、米国の幅広いメディアの収入が増えると予想する。ＣＢＳやフォックスニュース、ＡＢＣ、ＮＢＣ、ＣＮＮといったＴＶネットワークが選挙戦で最大の後援者となるとみられている。
2011年8月31日付の中国・東方ネットによれば、米CNNが運営する情報サイト「CNN GO」に世界各地の代表的な「名ばかり観光地」ランキングが公開された。知名度のわりに中身がともなっていない観光地12カ所の中に、上海市の繁華街「南京東路」の歩行者天国が選ばれている。
【その他の写真】
南京東路がある黄浦区政府はこのランキングについて「きわめて一方的で片寄ったもの」とし、現地を直接見ることもせず、事情に詳しい専門家から話を聞くこともしておらず、何ら詳しい説明もされていないと不満を表している。一方、旅行・観光業界の関係者はこれは歩行者天国をより良いものにしていくためのアドバイスのようなものだとして、好意的に受け止めている。
南京東路がランクインした理由は「150年以上の歴史を持つにもかかわらず、史跡は失われ、販売されているブランドもありきたりだから」というもの。「名ばかり観光地」ランキングにはこのほか、イタリアのピサの斜塔やニューヨークのタイムズスクエア、香港のアベニュー・オブ・スターズなどが選ばれている。（翻訳・編集/岡田）
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看板は宣伝用であると同時に街の景観にも大きく関わってくるものでしょう。繁華街のネオンもこれに該当するものであるのです。看板のデザイン性にも気を配ってみましょう。個性的なものは、無意識に見てしまうものですね。また、印象に残るメッセージ性の強いものも必要になるのでしょう。自分たちのモットーを伝えてください。
［経済面］
★米石油大手エクソンモービル＜XOM.N＞とロシアの同業ロスネフチ＜ROSN.MM＞、ロシア北極圏での石油・ガス田の共同開発で合意。
★８月９日の連邦公開市場委員会（ＦＯＭＣ）議事録、米連邦準備理事会（ＦＲＢ）内部の意見対立が金融政策の妥協につながったことを示す。経済下支えをめぐる議論が、現在の低金利据え置きのコミットメントで幕を閉じる。
★米フォード＜F.N＞とカーシェアリング大手のジップカー＜ZIP.O＞、提携を発表へ。大学キャンパス内にあるジップカーのレンタカー店舗にフォードが車両を供給。
★米通信大手ＡＴ＆Ｔ＜T.N＞、ドイツテレコム＜DTEGn.DE＞傘下のＴモバイルＵＳＡ買収に向け、当局などの懸念に対応するため、一時海外に移転したコールセンター業務を国内に戻し、５０００人を雇用する方針を発表へ。
★国際会計基準審議会（ＩＡＳＢ）、欧州の証券監督当局にあてた書簡で、欧州の金融機関が発表した最近の決算ではギリシャ国債の損失が実態より過小評価されていたと指摘。
［３１日 ロイター］
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［ワシントン ３０日 ロイター］ ２０１２年の米選挙戦の費用は、過去最高の６０億ドル以上に上るとみられている。米経済が低迷するなかでも、民主党と共和党が選挙を見据えてしのぎを削る政界へは多額の寄付金が流れ込んでいる。
２０１２年１１月６日に予定される選挙では、大統領のほか、連邦議会議員、州知事が選出される。
選挙費の調査団体Center for Responsive Politicsの責任者、シーラ・クルムホルツ氏は「２００８年の選挙費が５０億ドルだったことを踏まえると、今回これを上回るのは確実で、６０億ドルを超える可能性は非常に高いといえる」と指摘する。
両党が大統領候補を絞り込む予備選に多額の資金を投じた前回選挙と異なり、今回は共和党のみが予備選を行っているにもかかわらず、選挙費用が前回を上回るのは驚きだ。
理由の一つは、今回の選挙で有力候補の資金調達額が高額に上っていることにあるだろう。再選を目指すオバマ大統領が集める選挙資金は、少なくとも０８年大統領選と同水準の７億６０００万ドルと見込まれ、１０億ドルに達するとの予想もある。
オバマ氏に対抗する共和党の大統領候補は同等の資金が必要になる。共和党の候補者指名争いで有力視される２人、ミット・ロムニー前マサチューセッツ州知事とリック・ペリー現テキサス州知事は資金集めで優位に立つ。同じく候補のミシェル・バックマン下院議員も資金調達力が期待される存在。２０１０年の資金調達額は下院で首位だった。
大統領選以外でも資金集めに拍車が掛かっている。
２０１２年の上院および下院議員候補が報告した２０１１年上半期の調達額は２億９５２０万ドル。選挙がない年の上半期の報告額としては過去最高となった。
候補者は選挙スタッフの人件費や交通費に資金を使うとみられるが、これまでの選挙キャンペーンを参考にすれば、約半分が広告に使われる見通しだ。
アナリストは、選挙の広告費が数十億ドルに及ぶとし、米国の幅広いメディアの収入が増えると予想する。ＣＢＳやフォックスニュース、ＡＢＣ、ＮＢＣ、ＣＮＮといったＴＶネットワークが選挙戦で最大の後援者となるとみられている。
2011年8月31日付の中国・東方ネットによれば、米CNNが運営する情報サイト「CNN GO」に世界各地の代表的な「名ばかり観光地」ランキングが公開された。知名度のわりに中身がともなっていない観光地12カ所の中に、上海市の繁華街「南京東路」の歩行者天国が選ばれている。
【その他の写真】
南京東路がある黄浦区政府はこのランキングについて「きわめて一方的で片寄ったもの」とし、現地を直接見ることもせず、事情に詳しい専門家から話を聞くこともしておらず、何ら詳しい説明もされていないと不満を表している。一方、旅行・観光業界の関係者はこれは歩行者天国をより良いものにしていくためのアドバイスのようなものだとして、好意的に受け止めている。
南京東路がランクインした理由は「150年以上の歴史を持つにもかかわらず、史跡は失われ、販売されているブランドもありきたりだから」というもの。「名ばかり観光地」ランキングにはこのほか、イタリアのピサの斜塔やニューヨークのタイムズスクエア、香港のアベニュー・オブ・スターズなどが選ばれている。（翻訳・編集/岡田）
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女性に生まれたからには、胸の大きさと形に自信を持ちたいものである。豊胸手術を願う女性は後をたたない。だが、ある雑誌で衝撃的な事実を知った。とある海外セレブ女優が、豊胸手術を数年前にしたのだが、胸に入れた何らかの液体が体内に漏れ出しているというのだ。体に害がなく体内で吸収されるものらしいが、それは失敗になるのではないか。彼女はその後、液体が漏れているシリコンのようなものを摘出する手術をうけたそうだ。豊満な胸に憧れるが、このように何度も切って手術するのは辛そうだ。
豊胸手術には以前からいろいろと怖い噂が飛び交っている。そのなかでも特に私が怖いと思うのは、豊胸手術をしていることで乳がんに関するさまざまなリスクが高まるかもしれないということだ。例えば、自分で触診をしてもしこりに気づけなかったり、マンモグラフィーが受けられなかったりといったことだ。このような乳がん危険性は美しい胸を手に入れる代償としてはあまりに重過ぎると思う。
NTTドコモのシャープ製「SH-02C」は、ブラックやホワイトのボディに、背面を縁取るビビッドなアクセントカラーと大きめの有機ELサブディスプレイが際立つコンパクトな折りたたみケータイだ。「カラーの背面ディスプレイを、本体デザインに合わせて搭載しようという狙いがあった」（発表会での説明員）というようにデザインを重視。適度な機能に加えてデザインにもこだわる若い男女をターゲットにしている。
【拡大画像や各部の詳細な紹介写真】
●カメラやメール機能が充実
STYLEシリーズのコンパクトな端末だが、IPX5／IPX7の防水性能とIP5Xの防塵性能を備え、約3.2インチのフルワイドVGA（480×854ピクセル）ディスプレイ、960万画素のCCDカメラを搭載し、HD動画の撮影にも対応するなど機能は充実している。
カメラにはペット検出や顔検出、ミニチュア風撮影や魚眼レンズ風撮影などができる「エフェクト撮影」、遠くの人物を上半身アップのちょうどいいアングルで撮れる「ベストレンジズーム」など、SH-01Cにも搭載されている最新の機能もサポートしている。
メール関連の機能もバージョンアップしている。デコメが簡単に作れる「かんたんデコメ」では、新たに女性向けと男性向けの変換パターン設定が可能になった。「にぎやかなアレンジは男性が使うと恥ずかしいという声があり、男性向けはシンプルなアレンジになるように調整している」（説明員）。メーカーサイトから変換パターンの追加ダウンロードも可能だ。また、本文のフォントを変えてそれを画像化し、相手のケータイの機種に関わらず同じフォントで表示できる「フォントチェンジ」でも、3種類のフォントを内蔵するほか、こちらもメーカーサイトからフォントのダウンロードが可能だ。
オリジナルのデコメ素材を作れる「ショットデコ」は、動きを加えられるようになった。作ったデコメ素材は、メール受信完了画面などのサブディスプレイ表示にも利用でき、ディスプレイにぴったり合う変換サイズが用意されている。さらに、受信メールにフラグを付ける機能も備えており、後で見直したいときに簡単に探し出せて便利だ。
コンパクトなボディでありながら防水・防塵に対応しており、Bluetoothには対応しないが、STYLEシリーズの端末の中ではハイスペックだ。機能的なバランスのよさと、シンプルながらも印象的なデザインで幅広い支持を得られそうだ。【房野麻子，ITmedia】
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写真で見る「SH-08B」
宇宙航空研究開発機構（JAXA）および三菱重工業は16日、種子島宇宙センターにおいてH−IIBロケット2号機の極低温点検を実施し、良好に終了したと発表した。同ロケットは2011年1月20日に、宇宙ステーション補給機「こうのとり」2号機（HTV2）を打ち上げる予定だ。
16日の極低温点検では、打ち上げ当日と同じ手順でロケットに液体燃料を充填（じゅうてん）し、ロケット及び地上設備の機能を確認した。計6項目にわたる確認項目を設けたが、いずれも「良好」だったという。
米国のスペースシャトルは2011年の早い時期に打ち上げを1回行い、運用を終了する。その後は、国際宇宙ステーションへの輸送は、ロシアとEU、日本がになうことになる。日本の「こうのとり」は無人機だが、ロシアやEUの宇宙船よりも大型の資材を運べるため、注目度が高まっている。（編集担当：如月隼人）
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宇宙航空研究開発機構（以下、JAXA）は11月11日、国際宇宙ステーション（ISS）へ補給物資を運ぶ宇宙ステーション補給機（HTV）の愛称を「こうのとり」（KOUNOTORI）に決めたと発表した。こうのとり2号機は来年1月20日にH-IIBロケットで打ち上げられる予定だ。
コウノトリには赤ちゃんや幸せなど大切なものを運ぶ鳥というイメージがあり、「ISSへ重要な物資を運ぶHTVのミッション内容を的確に表している」として決めた。応募総数1万7236件のうち、「こうのとり」は217人が提案したという。
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1980年ころにフランスの医師によって開発された脂肪吸引手術は、当時は輸血が必要になってしまうほど大掛かりな美容整形手術でした。現在は、脂肪吸引に用いる器具や技術が進歩したため、安全性も効果も高くなっています。吸引の目的も、いかに美しいフェイスラインやボディラインに整えるかというレベルになっており、欧米では美しくシルエットを整える過程を彫刻にたとえて、脂肪彫刻と呼ぶこともあるそうです。
韓国人の美容整形に対する考え方は、日本人の美容整形に対する考え方と全く異なります。韓国人は美に対する意識がとても高く、特に外面の美しさを求める傾向があります。美容生計に対して、まだまだ否定的な考えを持つ日本人が多いのに対して、韓国人は美容生計に肯定的です。美容整形に対する考え方は、韓国人の場合男女に差は余りありません。
柔道のグランドスラム・パリ大会（５、６日）に出場する女子日本代表選手が１日、成田空港から出発した。
海外で行われるシニアの国際大会に初出場する女子５２キロ級の山本杏（１６＝桐蔭学園高１年）は、トレードマークの角刈りヘアを長めにアレンジして登場。「寒いと聞いたので」と頭をかいた。園田全日本女子監督は「（世界１位の）中村美里と同じ大会に出て優勝するなら世界選手権（８月、パリ）代表に食い込んでくる」と期待を込めた。山本は「パリではマクドナルドで（フランス限定メニューの）ロイヤルチーズバーガーが楽しみ」と無心を強調？した。
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自動車レースのF1選手権に参戦するチームによる今年初めての合同テストが1日、スペインのバレンシアで行われ、昨季総合12位の小林可夢偉（ザウバー・フェラーリ）は、1分15秒621で6番手のタイムをマークした。
昨季、史上最年少王者となったセバスチャン・フェテル（ドイツ、レッドブル・ルノー）が1分13秒769のトップタイムを出した。（AFP時事）。
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1日、ザウバーは2011年型マシンC30・フェラーリのテスト作業を本格的に開始した。今年初のF1合同テストの初日、小林可夢偉が新車のステアリングを握った。
ドライコンディションのバレンシアで、可夢偉は午前中は38周を走行し、ベストタイムは1分15秒831、午後には26周を走行し1分15秒621を記録、13人中6番手となった。この日はさまざまなシステムのチェックを行い、セッティング作業の時間があまりとれなかったという可夢偉だが、マシンには好印象を抱いていると述べた。
「マシンは問題ない」と可夢偉は新車の印象を語った。
「今の時点では判断を下すことはできないし、今日はいろいろなテストをした。でもマシンはOKだよ」
「たくさんのセンサーのプログラムに取り組まなければならず、すべてのプログラムを行うことはできなかった。マシンのテスト作業をして、基本的にはすべてが問題なく動くかどうかのチェックをしただけだ。セッティング作業をしなければならないが、時間がなかった」
可夢偉は、新しいピレリタイヤに関し、デグラデーションは11月のアブダビテストの時より改善しているが、タイヤに安定性がないと述べた。
「アブダビの時と比べてタイヤが変わっていてとても驚いた。デグラデーションについては改善されているけれど、タイヤの一貫性が乏しいのでマシンの作業をするのがとても難しかった。でも皆が同じ状況だし、彼らはロングランにおけるタイヤを改善しようとしていた」
[オートスポーツweb 2011年2月2日]
バレンシアサーキットでいよいよ開幕したF1の合同テスト。初日の1日（火）は、昨年にF1の最年少王者となったセバスチャン・ベッテル（レッドブル）が最速のタイムを記録。小林可夢偉（ザウバー）は6番手となった。
今回のテストに2011年型車を持ち込んだのは、レッドブル、フェラーリ、ザウバー、ロータス・ルノーGP、メルセデスGP、トロ・ロッソ、ウィリアムズ。チーム・ロータスは2日（水）から新車でテストに参加するが、ほかのチームは2010年型車でテストを開始している。
可夢偉はこの日、新システムのチェックを行い、トラブルを解決していくという作業に追われたことから、新車C30のパフォーマンスを確認するような走行ができなかった。しかし、全体の6番手になるタイムを記録している。
バレンシアでは、3日（木）まで合同テストが行われる。
F1 バレンシアテスト1日目の結果
1．セバスチャン・ベッテル（レッドブル）1分13秒769 93周
2．ニコ・ヒュルケンベルグ（フォース・インディア）1分13秒938 71周
3．ゲイリー・パフェット（マクラーレン）1分14秒292 91周
4．ポール・ディ・レスタ（フォース・インディア）1分14秒461 28周
5．フェルナンド・アロンソ（フェラーリ）1分14秒553 98周
6．小林可夢偉（ザウバー）1分15秒621 64周
7．ジェローム・ダンブロシオ（ヴァージン）1分16秒003 71周
8．ビタリー・ペトロフ（ロータス・ルノーGP）1分16秒351 28周
9．ミハエル・シューマッハ（メルセデスGP）1分16秒450 15周
10．ハイメ・アルグエルスアリ（トロ・ロッソ）1分17秒214 19周
11．ルーベンス・バリチェロ（ウィリアムズ）1分17秒335 77周
12．ナレイン・カーティケヤン（ヒスパニア・レーシング）1分18秒020 45周
13．ニコ・ロズベルグ（メルセデスGP）1分19秒930 9周
＊タイムなどはF1公式ウェブサイトより
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1日、ザウバーは2011年型マシンC30・フェラーリのテスト作業を本格的に開始した。今年初のF1合同テストの初日、小林可夢偉が新車のステアリングを握った。
ドライコンディションのバレンシアで、可夢偉は午前中は38周を走行し、ベストタイムは1分15秒831、午後には26周を走行し1分15秒621を記録、13人中6番手となった。この日はさまざまなシステムのチェックを行い、セッティング作業の時間があまりとれなかったという可夢偉だが、マシンには好印象を抱いていると述べた。
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「アブダビの時と比べてタイヤが変わっていてとても驚いた。デグラデーションについては改善されているけれど、タイヤの一貫性が乏しいのでマシンの作業をするのがとても難しかった。でも皆が同じ状況だし、彼らはロングランにおけるタイヤを改善しようとしていた」
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バレンシアサーキットでいよいよ開幕したF1の合同テスト。初日の1日（火）は、昨年にF1の最年少王者となったセバスチャン・ベッテル（レッドブル）が最速のタイムを記録。小林可夢偉（ザウバー）は6番手となった。
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ヨーロッパでは、信用不安の広がりが懸念されています。今後もユーロ安が進む可能性が高まってきました。FXでは、売りからも入れる利点があります。FXによって、ユーロ売りをかけることは、ひとつの投資機会として有望ではないかと思います。ヨーロッパでは、イタリアやスペインといった経済規模の大きい国でも、国債利回りが上昇しています。しばらく、ユーロ安は続くと考えます。
まず、手形割引とは期日前の手形を支払い期日に達する前に金融機関等で換金することを指します。当然、手形の額面通りの価値はありませんので手数料などを引かれた金額を受け取ることになりますが、すぐにお金が必要な状況な場合などには手形割引は有効な金策であると言えます。ただ、お金に困っているという印象を金融機関に与えかねないということには留意しておきましょう。
米国Appleがユーザーに新たな訴訟を起こされた。iPadやiPhoneを利用するユーザーの位置データなどの個人情報が、第三者の広告主の手に渡っていると訴えられている。
この訴訟は、ライマリス M. リベラ・ディアス（Lymaris M. Rivera Diaz）氏が米国プエルトリコ地区連邦地裁に起こした。ニュース・サイトのThe Loopが最初に報じた。同氏は訴状で、Appleは、 ユーザー・データの意図的な入手と第三者への伝達を幇助していると訴えている。訴状では、米国Pandora Mediaと米国Weather Channelも被告として挙げているが、後日、被告を追加する可能性もあるとしている。
ディアス氏は、これらの企業は、位置履歴やUDID（Unique Device Identifier）などのユーザー・データを、「消費者に事前に知らせて了承を得ることなく」、共有していると非難している。こうしたユーザー・データは第三者の広告主によって、「モバイル・デバイス・ユーザーのインターネット上での興味や嗜好」をひそかに追跡するために使われているとしている。
この訴訟の根底には、モバイル・アプリケーションのユーザー・データが第三者の広告主に提供されているというWall Street Journalの記事や、iOSの位置追跡機能を米国や欧州の議員が問題視し始めたことを背景としたユーザーの不安がある。
■相次ぐ訴訟
Appleはこの数カ月間、ユーザーから同様の訴訟を次々に起こされている。5月にニューヨークで起こされた訴訟では、Apple、Pandora、米国Backflip Studios（Paper TossなどのiOSゲームのメーカー）が、個人データを第三者の広告主と共有していることが提訴の理由とされていると、ニュース・サイトのApple Insiderは報じている。
また、Bloombergによると、フロリダ州でも最近、2人の男性が、Appleがユーザーの位置履歴をキャッシュしていると訴えたという。このキャッシュは4月、iOSデバイスで作成されたユーザーの位置データを取得し、地図にプロットするアプリケーションを研究者が公開したことで、話題を呼んだ。
12月にはニューヨークで、Apple、Pandora、Backflip、Weather Channel、米国Dictionary.comが、第三者の広告主とユーザー・データを共有しているとして提訴されている。
Appleは最近、iPhoneと3G対応iPadの位置データ・キャッシュに関する不満に対応し、iOS 4.3.3を公開した。同OSでは、このキャッシュはPC上のバックアップ・ファイルに保存されなくなり、位置データが7日分だけ保存されるようになった。
(Ian Paul／PC World米国版)
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米国Googleのクラウド音楽サービス「Music Beta by Google」は、公開されてからまだ数日しか経っていないが、早くも詐欺やスパムに悪用されている。Googleは、同サービスへの招待メッセージは、発信元が同社でない場合は偽物だとしている。
Music Beta by Googleは5月10日、米国サンフランシスコで開催された同社の開発者向け年次カンファレンス「Google I/O」で公開開始が発表された。Music Beta by Googleは基本的に、米国Amazon.comが「Amazon Cloud Drive」と「Amazon Cloud Player」を組み合わせて提供しているサービスと同じようなクラウド音楽ストレージ・サービスだ。2万曲分の容量を提供し、現在のところ招待制となっており、米国のユーザーがPCとAndroid端末でのみ利用できるとされている。
ニュース・サイト「Mashable」は5月11日、CPA調査やデータ収集アプリケーションを装い、Music Beta by Googleに招待するとして個人情報の入力を促す手口の詐欺を数件発見したと報じた。これらは、iPadやiPhoneなどの商品を進呈するとして、調査への記入やいくつかのリンクのクリックを求める従来の詐欺とよく似ている。
Googleは、Music Beta by Googleへの招待をユーザーに送ることができるのは、Googleだけだと強調している。Gmailベータ版の公開初期には、ユーザーが友人に招待を送れるようになっていたが、Music Beta by Googleでは、こうした仕組みは用意されていない。Googleがユーザーからのリクエストに応じて、特定のユーザー・アカウントに対してのみ有効な招待を送るようになっている。
また、リンクURLも要注意だ。Webサイトのページやメール・メッセージなどで、Music Beta by Googleへのリンクがmusic.google.comとなっていなければ、詐欺である可能性があり、無視するのが賢明だ。同サービスにユーザーを招待したり、招待に関する連絡を行うのは、Googleだけであることを念頭に置く必要がある。
現在のところ、招待を受ける唯一の方法は、Music Beta by Googleの公式サイトにサインアップすることだ。自分のGoogleアカウントでサインインし、「Request an invitation」をクリックすると、そのアカウントに対応したリクエストが生成され、Googleに送信される。
(Ed Oswald／PC World米国版)
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まず、手形割引とは期日前の手形を支払い期日に達する前に金融機関等で換金することを指します。当然、手形の額面通りの価値はありませんので手数料などを引かれた金額を受け取ることになりますが、すぐにお金が必要な状況な場合などには手形割引は有効な金策であると言えます。ただ、お金に困っているという印象を金融機関に与えかねないということには留意しておきましょう。
米国Appleがユーザーに新たな訴訟を起こされた。iPadやiPhoneを利用するユーザーの位置データなどの個人情報が、第三者の広告主の手に渡っていると訴えられている。
この訴訟は、ライマリス M. リベラ・ディアス（Lymaris M. Rivera Diaz）氏が米国プエルトリコ地区連邦地裁に起こした。ニュース・サイトのThe Loopが最初に報じた。同氏は訴状で、Appleは、 ユーザー・データの意図的な入手と第三者への伝達を幇助していると訴えている。訴状では、米国Pandora Mediaと米国Weather Channelも被告として挙げているが、後日、被告を追加する可能性もあるとしている。
ディアス氏は、これらの企業は、位置履歴やUDID（Unique Device Identifier）などのユーザー・データを、「消費者に事前に知らせて了承を得ることなく」、共有していると非難している。こうしたユーザー・データは第三者の広告主によって、「モバイル・デバイス・ユーザーのインターネット上での興味や嗜好」をひそかに追跡するために使われているとしている。
この訴訟の根底には、モバイル・アプリケーションのユーザー・データが第三者の広告主に提供されているというWall Street Journalの記事や、iOSの位置追跡機能を米国や欧州の議員が問題視し始めたことを背景としたユーザーの不安がある。
■相次ぐ訴訟
Appleはこの数カ月間、ユーザーから同様の訴訟を次々に起こされている。5月にニューヨークで起こされた訴訟では、Apple、Pandora、米国Backflip Studios（Paper TossなどのiOSゲームのメーカー）が、個人データを第三者の広告主と共有していることが提訴の理由とされていると、ニュース・サイトのApple Insiderは報じている。
また、Bloombergによると、フロリダ州でも最近、2人の男性が、Appleがユーザーの位置履歴をキャッシュしていると訴えたという。このキャッシュは4月、iOSデバイスで作成されたユーザーの位置データを取得し、地図にプロットするアプリケーションを研究者が公開したことで、話題を呼んだ。
12月にはニューヨークで、Apple、Pandora、Backflip、Weather Channel、米国Dictionary.comが、第三者の広告主とユーザー・データを共有しているとして提訴されている。
Appleは最近、iPhoneと3G対応iPadの位置データ・キャッシュに関する不満に対応し、iOS 4.3.3を公開した。同OSでは、このキャッシュはPC上のバックアップ・ファイルに保存されなくなり、位置データが7日分だけ保存されるようになった。
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Music Beta by Googleは5月10日、米国サンフランシスコで開催された同社の開発者向け年次カンファレンス「Google I/O」で公開開始が発表された。Music Beta by Googleは基本的に、米国Amazon.comが「Amazon Cloud Drive」と「Amazon Cloud Player」を組み合わせて提供しているサービスと同じようなクラウド音楽ストレージ・サービスだ。2万曲分の容量を提供し、現在のところ招待制となっており、米国のユーザーがPCとAndroid端末でのみ利用できるとされている。
ニュース・サイト「Mashable」は5月11日、CPA調査やデータ収集アプリケーションを装い、Music Beta by Googleに招待するとして個人情報の入力を促す手口の詐欺を数件発見したと報じた。これらは、iPadやiPhoneなどの商品を進呈するとして、調査への記入やいくつかのリンクのクリックを求める従来の詐欺とよく似ている。
Googleは、Music Beta by Googleへの招待をユーザーに送ることができるのは、Googleだけだと強調している。Gmailベータ版の公開初期には、ユーザーが友人に招待を送れるようになっていたが、Music Beta by Googleでは、こうした仕組みは用意されていない。Googleがユーザーからのリクエストに応じて、特定のユーザー・アカウントに対してのみ有効な招待を送るようになっている。
また、リンクURLも要注意だ。Webサイトのページやメール・メッセージなどで、Music Beta by Googleへのリンクがmusic.google.comとなっていなければ、詐欺である可能性があり、無視するのが賢明だ。同サービスにユーザーを招待したり、招待に関する連絡を行うのは、Googleだけであることを念頭に置く必要がある。
現在のところ、招待を受ける唯一の方法は、Music Beta by Googleの公式サイトにサインアップすることだ。自分のGoogleアカウントでサインインし、「Request an invitation」をクリックすると、そのアカウントに対応したリクエストが生成され、Googleに送信される。
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昔はコーポとかアパートとか、賃貸住宅といえばそういう形を思い浮かべたが、今の賃貸住宅は素敵た。賃貸住宅というより賃貸ハウスというべきかもしれない。玄関は横一列にあっても、ドアをあけてすぐに階段があって2階に上がるタイプはだいぶポピュラーになってきたが、それぞれに門扉のついたタイプで3軒だけの賃貸ハウスというものを見た。おそらく3軒とも間取りが違うようだ。賃貸もおしゃれになってきたなあと思った。
店舗物件は店舗を構える際には非常に重要である。立地や土地の価格、また駅からの距離や周りの治安なども関わってくる上に、その建物の何階に構えるかによっても売り上げ自体が何倍も変わってくるだろう。小さな店を地下一階に構えて多く店舗を構えるやり方を実践している店もあるが、確かに効率は良いのかもしれない。一概に何が正しいとは言えないが、どのような営業形態で店舗を構えるかは店舗物件を探すときには既に持っていなくてはいけないだろう。
福島市は２６日、市立大波小学校の通学路で行った除染の結果を公表した。最も高かった毎時３・０８マイクロシーベルトの地点が同１・９９マイクロシーベルトになるなど、全５０カ所のほとんどで放射線量は下がったが、同２・２４マイクロシーベルトが同２・６１マイクロシーベルトに上がるなど、高くなった地点も５カ所あった。
９〜１２日、約１・２キロにわたって草刈りや歩道の高圧洗浄、側溝の土砂さらいなどを行い、小学生の身長に合わせて５０センチの高さで線量を測定した。数値が高くなった地点があった理由として市は、道路の凹凸に除染後の水がたまったことなどを挙げている。
通学路の除染は、同じく放射線量の高い渡利地区に続き２例目。【長田舞子】
８月２７日朝刊
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福島のゴーヤ：原発から６０キロ 放射線の不安じわり
放射線量：高さ１メートルのデータ １７〜２０日分も存在
放射線量：福島県も高さ１メートルのデータ報告
警戒区域：年積算最高５０８ミリシーベルト…文科省推計
大震災で通行止めとなった県道いわき石川線が９月中旬に全線開通の見通しであることが、２６日開かれた復旧に関する会議で示された。同線は、土砂崩れのためいわき市内の２カ所で復旧工事が行われている。うち１カ所は３１日に完了予定だが、もう１カ所は工期が延びる見通し。【和泉清充】
８月２７日朝刊
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◇「必ず戻る」「これが最後か」 双葉、大熊町住民ら我が家に
東京電力福島第１原発事故で、警戒区域（２０キロ圏内）に指定された双葉町と大熊町で２６日に初めて実施された３キロ圏内の一時帰宅。「必ず戻ってくる」「これが最後の帰宅になるかもしれない」。政府が土地の買い上げを検討する中、住民たちはさまざまな思いを胸に約５カ月半ぶりの我が家に戻った。
原発から約２・５キロの双葉町細谷に自宅がある山本安夫さん（６０）、秀子さん（６０）夫妻は愛知県に避難し、今回が初めての帰宅となった。「やっと戻ってこれたよ」。山本さんは仏壇に手を合わせると先祖への申し訳なさから涙がこぼれた。
山本さんは東電の協力会社を昨年９月に定年退職。農業をしながらゆっくり生活するつもりだった。だが、自宅前の水田には雑草が生い茂り、退職金で改修した家には家具や食器が散乱していた。
約２時間の帰宅で仏間に飾ってあった先祖の肖像画を持ち帰った。山本さんは「７代続いてきた家。いつかはやはり戻りたい」。
同じ細谷地区の遠藤義政さん（５０）は家族を群馬県高崎市に避難させ、６月から原発の収束作業のため、いわき市で単身生活している。「仕事場の目の前に自宅があるのに帰れない。歯がゆかった」と遠藤さん。
自宅には両親の家が隣接しており、２６日は妻富士子さん（４９）、父文夫さん（７６）、母八重子さん（７１）と一緒に帰宅した。八重子さんは「生活できるようになるまで１０年、２０年かかったら生きていられるかどうか。最後という覚悟で参加しました」と肩を落とした。【島田信幸】
８月２７日朝刊
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東日本大震災：テレホンカードで支援の壁画…河内長野市
東京電力福島第１原発事故で２００万人の県民健康調査を実施する県は２６日、問診票の発送を始めた。高線量の被ばくが推定される計画的避難区域の飯舘村などの住民約２万８０００人には７月、先行調査として既に発送している。
この日は、警戒区域（半径２０キロ）内にある富岡町民向けに約１万５５００通を発送。被ばく線量が高いとみられる市町村から順次発送する方針だ。ただ、所在の分からない県外避難者もおり、発送が終わる時期のめどは立っていない。
問診票には▽３月１１〜２５日の１時間ごとの行動▽３月２６日〜７月１１日の１週間ごとの行動パターン−−を記録する。県立医大が中心となって推定被ばく線量を算出。結果は本人に郵送される。【種市房子】
８月２７日朝刊
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店舗物件は店舗を構える際には非常に重要である。立地や土地の価格、また駅からの距離や周りの治安なども関わってくる上に、その建物の何階に構えるかによっても売り上げ自体が何倍も変わってくるだろう。小さな店を地下一階に構えて多く店舗を構えるやり方を実践している店もあるが、確かに効率は良いのかもしれない。一概に何が正しいとは言えないが、どのような営業形態で店舗を構えるかは店舗物件を探すときには既に持っていなくてはいけないだろう。
福島市は２６日、市立大波小学校の通学路で行った除染の結果を公表した。最も高かった毎時３・０８マイクロシーベルトの地点が同１・９９マイクロシーベルトになるなど、全５０カ所のほとんどで放射線量は下がったが、同２・２４マイクロシーベルトが同２・６１マイクロシーベルトに上がるなど、高くなった地点も５カ所あった。
９〜１２日、約１・２キロにわたって草刈りや歩道の高圧洗浄、側溝の土砂さらいなどを行い、小学生の身長に合わせて５０センチの高さで線量を測定した。数値が高くなった地点があった理由として市は、道路の凹凸に除染後の水がたまったことなどを挙げている。
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原発から約２・５キロの双葉町細谷に自宅がある山本安夫さん（６０）、秀子さん（６０）夫妻は愛知県に避難し、今回が初めての帰宅となった。「やっと戻ってこれたよ」。山本さんは仏壇に手を合わせると先祖への申し訳なさから涙がこぼれた。
山本さんは東電の協力会社を昨年９月に定年退職。農業をしながらゆっくり生活するつもりだった。だが、自宅前の水田には雑草が生い茂り、退職金で改修した家には家具や食器が散乱していた。
約２時間の帰宅で仏間に飾ってあった先祖の肖像画を持ち帰った。山本さんは「７代続いてきた家。いつかはやはり戻りたい」。
同じ細谷地区の遠藤義政さん（５０）は家族を群馬県高崎市に避難させ、６月から原発の収束作業のため、いわき市で単身生活している。「仕事場の目の前に自宅があるのに帰れない。歯がゆかった」と遠藤さん。
自宅には両親の家が隣接しており、２６日は妻富士子さん（４９）、父文夫さん（７６）、母八重子さん（７１）と一緒に帰宅した。八重子さんは「生活できるようになるまで１０年、２０年かかったら生きていられるかどうか。最後という覚悟で参加しました」と肩を落とした。【島田信幸】
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この日は、警戒区域（半径２０キロ）内にある富岡町民向けに約１万５５００通を発送。被ばく線量が高いとみられる市町村から順次発送する方針だ。ただ、所在の分からない県外避難者もおり、発送が終わる時期のめどは立っていない。
問診票には▽３月１１〜２５日の１時間ごとの行動▽３月２６日〜７月１１日の１週間ごとの行動パターン−−を記録する。県立医大が中心となって推定被ばく線量を算出。結果は本人に郵送される。【種市房子】
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49になってから自動車教習所に通った。新聞の投稿欄や、人から昔聞いたりした話とかによると、教習所の教官は若い女性には優しいが、年配者や男性には無愛想で、厳しいという話だったが、まったくそのようなことはなかった。ただ相性はあるようで、あまり合わないなと感じた教官はいたので、替えてくれるようにいうと次回からはその人が担当にはならないようにしてもらえた。全体には礼儀正しくて親切な人が多かった。
大学生の時、夏休みに、友達数人で自動車の運転免許が欲しいという話になったときに、よく話題にのぼったのが、合宿免許です。短期間で、自動車の運転免許が取得できるという噂を聞いて、みんな興味がありました。大学のホールには、合宿免許のパンフレットなども置いてあったので、よくみんなで一緒に合宿免許に行こうという話になりました。
1978年生まれのアナログシンセサイザー「KORG MS-20」をiPadアプリ化した「KORG iMS-20」。このほどバージョンアップを果たし、CoreMIDIへの対応でMIDI機器との連携が容易になった。iMS-20の開発経緯やその他の機能について、コルグと開発協力に当たったDETUNEの開発者に聞いてみた。
【拡大画像や他の画像】
出席者は、前述のコルグ 企画の佐藤隆弘氏、開発の福田大徳氏、中島啓氏、そして、DETUNEの岡宮道生社長、佐野信義開発本部長。
DETUNEとコルグが組むのは今月3日に発売されたニンテンドーDS用ソフト「KORG M01」に次いで2製品目だが、DETUNEの岡宮、佐野、光田康典の3氏はニンテンドーDS用ソフトの「KORG DS-10」を別会社で企画、コルグと協業していた経緯がある。まずはプロジェクトが始まったきっかけを聞いた。
●「DS-10プロフェッショナル版」構想
松尾：iMS-20の企画はそもそもどう始まったんですか？
佐藤：なんとなしに話をしてて（笑）。
岡宮：もともとKORG DS-10をやった後、iPhoneで、あの流れでやろうという話はありました。それからいろんなアイデアが出たんですが、いまはそれは難しいかなという話になって。iPadが出た時点で佐藤さんから話があって、じゃあiPadでと。佐野は昔からDS-10のプロフェッショナル版があるといいよね、という話をしてたんですよ。
佐藤：その話でつながってやることになったんですよ。
松尾：そのDS-10プロフェッショナル版という構想がもともとあった……。
佐野：あったらおもしろいね、というだけで、直結したというわけではないです。
松尾：DS-10 PLUSとの関係は？
佐野：それはないです。あれはDSiで作りたい、というところからなので。
松尾：佐藤さんから話があったのは、iELECTRIBEの前あたりですか？
佐藤：会っては「こういうふうにしたい」「ああいうふうにしたい」とか話をして、それをだんだんまとめていって、という感じです。
松尾：iELECTRIBEとiMS-20は並行して進められていた？
佐藤：商品の企画自体は並行して進めていました。iELECTRIBEのほうが先ですが、当時からMS-20をターゲットにしたいと思っていました。
松尾：KORG Legacy Collectionに既にあったから？
佐藤：背景的にはそれもありますけど、MS-20、かっこいいじゃないですか。単純に（笑）。
松尾：それはDS-10のときにも言ってましたよね、佐野さん。
佐野：MS-20は買えなかったんですよ、その頃（笑）。
*「もちろんぼくもMS-20がほしかったんですけど、お金がなくて、お年玉が足りなくて、（MS-10の）中古を2万円で買いました」
佐藤：ぼくはMS-20オーナーなんですよ。買ったのは80年代の終わりくらいですね。デジタル全盛のころですね（笑）。
松尾：DS-10プロと、MS-20をiPadに持っていきたいというお互いの気持ちが一致してビジネスでやろうということになったのはいつごろですか？
佐藤：なんとはなくですね（笑）。こっからビジネスでってところはなくて。
岡宮：なんか、面白そうだからってことで。
松尾：そのころ会社としてのDETUNEはあったんですか？
岡宮：会社としてのDETUNEができてから、というのはありますけど、前の会社（AQインタクティブ）でDS-10をやっていたときから話はしていました。
佐野：飲むたびにでてくる話ですよね（笑）。
※KORG DS-10の企画も似たような始まり方をしている「もとは飲み屋のバカ話なんですよ」
岡宮：どこまでが妄想で構想でというのがわかんない（笑）。
佐藤：それを形にできるかどうかっていう、そこだけですね。
佐野：もちろんDS-10プロだってことを言っていたころは、iPadも出てなかった。iPhoneでっていう話もあったにはあったんですけど、やっぱりちっちゃいな、みたいな。で、けっきょくあまり盛り上がらず。実際に動き出したのはDETUNE設立後ですね。時期的には。
佐藤：そういう話をゴールデンウィークを使って初めてまとめたのがこの企画書です。それまでは手書きでぐちゃぐちゃなやつでしたけど。ここでDETUNEさんとやる合意ができたんで、福田を呼んで、こういうのをやりたいんだけど、と。福田はおぼろげながら分かってはいたんですけど。KORG Legacy CollectionのMS-20を移植したらどのくらいパワーを食うのかとか、試算を始めてもらいました。
●「指って太いね」
松尾：佐野さん、iPhone用にゲームを作ったりしてたじゃないですか。
※BQLSI STAR LASER
佐野：あー。あれは思ったより売れなかったですねー（笑）。
松尾：あれはテストで、そのあとすぐに何か楽器アプリが出てくるんじゃないかと期待してたんですが。
佐野：プラットフォームとしてのiPhoneにはものすごく興味があったし。でもシンセを作るとなると、どうしようと。指って太いね、という話になって。
松尾：DS-10はスタイラスペンを使ってすごく細かいコントロールができますよね。
佐野：そうそう。最初はあのノリでiPhoneにすぐスッと入るかなと思ったんですよね。でも想像してみると大変ですし。いくつかでてきたシンセを見てもやはりピンとこないんですよ。インタフェースのところで。これはあんまり、「じゃあ作ろう」ってならないなあ、というところでしたね。飲み屋レベルの話では。
松尾：ピンと来ない。たしかに。
佐野：言われりゃ作れるのかもしれないけど。でもそれはDETUNE的じゃないんですよ。
松尾：あの時点のiPhoneで作るとDS-10のサブセットみたいになったかも。
佐野：そういう議論はどうしても出ますね。がんばって作っても「けっきょくDS-10じゃん」みたいな。そうするとあれだなってことで立ち消えちゃう。
松尾：そこでiMS-20とDS-10は何が違うのってところですが……。
佐野：そうですね。禅問答みたいになって恐縮なんですけど、プラットフォームが違うと。プラットフォームが違うと、プラットフォームを前提として仕様を詰めていくんで、確実に個性というか特徴が出てくる。そこが大きな違いですよね。
松尾：コルグとDETUNEの役割はどんな分担だったんですか？
岡宮：DS-10のときにはぼくらが主体で、どちらかというとコルグさんにはアドバイスしていただいたり、技術的に協力していただいたり、という感じなんですけど、iMS-20は逆にコルグさん主体で作られて、ぼくらは「いいな、いいな」と言う、そんな感じでしたので、そこはKORGさんからご説明いただきたいところですが……。
佐藤：DETUNEさんにやってもらったのは、デモ曲やテンプレート等のiMS-20の色づけですね。製品の仕様やコンセプトの部分はいろいろアドバイスをいただいて協議して決めていく、という感じ。
佐野：「いやー、いいすねー！」「すげー！マニアックー！」「ありえねー！」みたいなことをずーっと（笑）。あおりましたね。実際すごいな、と思ったんで。自分でやったらここまでいかないな、という、いい距離感で。一コルグファンとして（笑）。
松尾：自分で開発するとしたら……。
佐野：こんなのこわくて、とても作れませんね（笑）。パッと見の起動画面はグロ画像ですからね。知らない人から見たら。そこがいいと思ったんで。開発者はちょっと弱気になるときもあるじゃないですか。そういうときは「いやいや、それはきっといいと思いますよ」と。SQ-10が入るって話を聞いたときには小躍りですよ（笑）。内心では「俺だったら絶対に言えねーな、逆に」みたいな。これは絶対このままで行きましょう！と。そういう役回りですね。
松尾：佐野さんはコンセプターとして参加ということになってますね。
佐野：DS-10の基本的な思想が遺伝子レベルで入っているという意味合いでとらえていただければ。こうしろ、ああしろ、というのではなくて、「まーた、できてきましたねー！」とかそういう役回りですね。
松尾：いいところをほめていく。
佐野：ぼくはちゃんとした営業の人じゃないんで、なんでもほめられないんですよ。顔に出ちゃうんで。好きじゃないとしゃべれなくなっちゃうんですよ。今回はそれだったらどうしようと思ってたんですよ。
松尾：でも今回は。
佐野：強烈に自慢できると思いましたね。「すごいしょ！これ！！！」って。
●本気で取り組んでいる
松尾：iMS-20はパワー的にiPadのどのくらいを使ってるんですか？
佐藤：もうこれが限界です（笑）
中島：けっこうがんばったんですよ（笑）
松尾：人の欲望には限界がなくて……。ベースを別トラックでほしいよね、とか。どこでパワーを取られてるんですか？
福田：：MS-20のシンセ部分ですね。パッチングとかじゃなくて、全体。ここが重い、とかではなく。これだけの複雑なモジュールの計算が入っていくので、アベレージで必要という感じです。この1音だけでCPUのかなりのパワーを使っているんですよ。ただそこはMS-20である以上、どうしても譲れなかったので。
松尾：DS-10やDS-10 PLUSでは最高4トラックまでできるのに、という意見については？
佐藤：実現できたらよかったんですけどね。
松尾：それでは中島さん、苦労した部分を。
中島：モジュール毎にコードの最適化を施したところでしょうか。
佐藤：めげそうになってたところに、「絶対に完全再現でお願いします」と言って（笑）
佐野：やる前にはなんとなくいけると思ってました？
中島：最初に動かしたときがあったんですけど、ヤバイな、と思いましたね（笑）
佐野：動かす前はまあまあいけるだろう、と。
佐藤：この段階では福田君、「行けると思いますよ」と。
中島：1音鳴らしたら、これはやばい、となって（笑）
佐藤：そこから再スタートですよ。
松尾：ドラムトラックをサンプリングで6トラックというのはそれを補完する意味で？
佐藤：いや、ドラムトラックはもともと10トラックにしようとしてましたから。
松尾：ほんとだ。10って書いてある……。
佐藤：今の仕様はiPadにおけるマキシマムに挑戦した結果なんです。
佐野：ぼくも最初にiMS-20を見たときは感じましたよね。あ、本気で取り組んでいるんだな、って（笑）。同時にその突き放した感じもなくならないでほしいと思いましたね。立ち上げた瞬間に、「ああ、よくできてる」という印象ではない。なにしていいかわかんない、みたいな。そう思わせない凄みがなくならなければいいな、と思ったんですが、それがどんどん増えてった（笑）。
●伝説的アナログ・ステップ・シーケンサーSQ-10を組み込む
松尾：SQ-10の話にいきましょうか。これの言い出しっぺは？
佐藤：福田君ですね。「シーケンサーどうしようか…？」って言ったら、「実はあるんですよ」って言って、いっしょに昼飯を食いに。
福田：2台は難しいということが分かって、ここにキーとなる面白いものを入れたいな、と考えていたんです。そこでSQ-10をと。すんなりMS-20が複数台動いていたら、SQ-10はなかったかもしれませんよね。
佐藤：マニュアルをダウンロードして。これはすごいって。
福田：実際に使ってみると、かなり難しいんですよね。そこで、当時のSQ-10でできることはそのまま残しつつも、プラスαでいろんな人が操作できる仕様に落とし込むことにしました。
松尾：ステップ数が12から16に変わってますけど、一番変わったところは？
福田：チャンネルセットという概念を入れたところですかね。ボルテージだけじゃなくて。ノートだとノートをいじらせるとか、より直感的にいじれるようにしました。
佐藤：つながなくてもシーケンスが鳴るというのも大きいんじゃないですかね。
福田：もともとSQ-10はマルチプルトリガーアウトからMS-20のトリガーインに入れるのが一般的なセッティングなんですけど、まずこれに気づくかどうか。場合によってはそれに気づかず終わってしまうという（笑）。だからここはかなり議論がありましたね。
松尾：やさしくしちゃっていいものか。
福田：はい。あと、マルチプルトリガーアウトの位置が左側なので、左上から右下につなぐと、常にケーブルがカットオフフリーケンシーのノブの上にかぶってるんですよ（笑）ただ、マルチプルトリガーアウトは左側に配置したくて。そういったUI都合もあったりして、最終的には内部結線するということにしました。
松尾：最初の画面では出てこなくて、パネルをドラッグしないとSQ-10は出てきませんよね。
佐藤：チラ見せしています（笑）
福田：徐々にたどっていって、先に何かがあるという感覚がいいですよね。そこにいくとぜんぜん違うものが出てきてなんじゃこりゃーと（笑）。こういう驚きが何重にもかさなっているのがおもしろいですね。
松尾：SQ-10は実際に使っていたんですか？
佐藤：見たことはあったけど、使ったことはなかった。
福田：そういう意味では新鮮でしたね。アナログシーケンサーというのはこういうものだったんだって。
佐藤：松尾さんは？
松尾：いやー、触ったことないですよ。32年を経てやっと触れたという。
佐藤：そういう人多いですよね。
松尾：MS-20までは買うけど。あと、VC-10とかもほしかったですけどね。MS-50とかも。
佐野：松前（公高）さんのライブで見せてもらったんですけど、いいたたずまいで。
松尾：鍵盤がない！
佐野：いいですねー（笑）。
福田：メーターがまたいいですね。
松尾：iMS-20のマニュアルをよく読めばMS-50が追加モジュールとしてアプリ内課金で用意されているとか期待してました。
※MS-50はMS-20から鍵盤部分を外して拡張性を高めた別売のアナログシンセサイザー。MS-20、SQ-10と同時期に発売された。
佐野：おー、これはぼくも知らない仕様ですね。ありかもしれませんよ（笑）。すべてのパラメータにタッチすると、みたいな（笑）。
松尾：まあ、パワーは使い切ってるということなんで（笑）
●KAOSS PADが2つある理由
松尾：KAOSS PADが2発あるじゃないですか。これがすごくいいんですよね。
福田：もともとDS-10についていましたので。2個にしようというのは、どちらかというとUI都合ですね。1個だとさびしいな、と思って（笑）。画面に適したサイズで配置したら自然にそうなったということですね。
松尾：マルチタッチなんで、左手でグリグリしながらスケールをいじったりできる。キーも選べるし、トーンもいじれる。
佐野：いまだにDS-10の感覚が強いんで、いまだにシングルタッチで使ってしまう。シンセ画面で鍵盤出しつつツマミを動かす、というのは昔の印象が残っているんでやれるんですけど。ちょっとまだ慣れてないですね。
松尾：佐野さんでも。
佐野：いつのまにかやってるんですよ。イカンイカン、と（笑）
岡宮：でもライブ映えしそうですよね。
松尾：右のピッチとゲートというのは決め打ちですよね。
福田：それは最初からそうしようと思ってました。
中島：ゲートとピッチというのはどんなときでも重要だと思われるので決め打ちで。もう1つはアサインできるようにしようと。
●UIへのこだわり
松尾：iELECTRIBEのときもそうでしたけど、UIへのこだわりってのは今回もありそうですね。パラメータをコントロールする方法としてロータリー（つまみのように回す）とリニア（上下方向に動かす）の両方があったりとか。
佐藤：今回、リニアにはかなりこだわりを持ってるんですよ。センスもつけたんですよ。
松尾：センスとは？
佐藤：リニアにしたとき、指の移動距離とパラメータの可変幅の相関を変えられるんですよ。ここは佐野さんのこだわりで。
佐野：ぼくだけでしたね、リニアが好きなのは。みなさんロータリー、ロータリーって（笑）
佐藤：開発中のときはセンスが10段階あったんです。
福田：10段階つけてて、誰がどのくらい使っているかを統計とって。
佐藤：その統計を取った、選抜の4段階ですよ。リニアでもかなりいい感じで使えると思います。それに応じて、ツールチップの場所も変えられるというこだわりも。
松尾：ところで、SQ-10部分はどうやって操作していったらいいんですかね？ 1個1個つまみをいじるというのも大変でしょうし。なんか効率的でおもしろい技とかないですかね？
福田：アナログシーケンサーですから、という感じで。
佐藤：簡単にやろうとするなら、鍵盤で入れるか、KAOSS PADで録音するか。
福田：それを後で微調整するとか。
松尾：ピアノロールでお願いします、という人もいるようですが、がんとしてはねのける？
佐藤：はい（笑）。だって、ここにピアノロールが入ってたら世界観が崩れちゃうじゃないですか。
中島：できてくる音が変わってくると思うんですね。アナログシーケンサーですし、送りのモードとかもありますし、偶発的に生まれてくるものがピアノロールより多いかな。送り方を変えるだけでも自分が作ったものと違うパターンが生まれてくるので。例えば奇数・偶数とかだけでも、自分が意図したものと違うシーケンスになるわけですよ。そのへんもいいところだと思います。
※送りのモード：シーケンスを流す順番を変更するためのオプション「SEQUENCE MODE」が6種類用意されている。
福田：シンセのパラメータの一部みたいな感覚があるんですよね。
中島：MS-20とSQ-10、2台で1台みたいな。
佐野：ローランドでTB-303てあったじゃないですか。あれじゃないと出てこないフレーズってあるんですよね。あれの打ち込みを面倒くさい、という人は、あれじゃないとできないフレーズがあるというのに理解を示さない。今回もアナログシーケンサーじゃないとできないフレーズってのはやはりあるんですよ。最初から作ろうとすると。iMS-20で作ったフレーズをそのままDAWでコピーしようとすると、それは当然できるんですけど、最初にそのフレーズがでてくるか、というと、出てこないんですね。そのおもしろさ。「インタフェースで音楽が変わる」みたいな。そこは感じてほしいですね。「うわー、鬱陶しいな、1個ずつやんなくちゃいけないんだ、もういいや、あとは適当で」みたいなところから新しいフレーズが（笑）。
松尾：それをランダムに変えてみたりとか。
佐野：あとはポリリズムみたいなこともしやすいんで。ドラムのトラックを全部ポリリズムで走らせたりとかもできるんで。普通のシーケンサーじゃ、なかなかそういうことをやろうと思わないじゃないですか。
●パッチング
松尾：iMS-20のパッチは変ですよね。1カ所からたくさんのケーブルが出てくるという。実機ではできないようなことができる。
佐藤：福田がパッチにはまってしまい、なんにでもパッチさせようとしていて（笑）。
松尾：その一方で、挿さるところにしか挿せないようになってる。
福田：エディットのしやすさを考えてそうしました。OASYSのオプション音源LAC（Legacy Analog Collection）で実現していたマルチ出力も、そこからフィードバックを受けて追加しました。
佐藤：KORG Legacy CollectionのMS-20を元に開発したOASYS用のMS-20があって。OASYSのMS-20はすごいですよ。これは触らないとだめですね（笑）。パッチケーブルの色も変わりますしね。
※OASYSはオプション音源としてMS-20EXが搭載可能だった。
福田：MS-20EXのパッチ部にはアナログミキサーが2系統ついてるんですよ。細かいコダワリが詰まっています。
●SoundCloudのデモとライブ演奏
松尾：単にオーディオファイルだけじゃなくて、セッティングデータまでダウンロードして持って来れるじゃないですか。両方できるというコンセプトはまだないですよね。iShredとかGuitarStudioとか一部で実装しているiPhoneアプリはあるんですけど、曲として成立するレベルではないし、iPhone以外では聴くことができない。
佐野：iMS-20のガワはキャッチーなんで刺さっている人は多いんですけど、SoundCloudの部分も同じくらいキャッチーだというのがなかなか伝わっていないんじゃないかと。「あ、ダウンロードできるんだ。アップロードできるんだ」くらいな。
実際に自分でやってみると、シンセからネットに直結してる感じがあるんで。開発中は、アップロードしたいがために強引に音を作る、みたいなことがありましたね。本当にネットの出始めのころってそういう感覚があったじゃないですか。ネットをやりたいためにコンテンツを強引に作る、みたいな。そういうところがすごくいいなあ、未来がある、って。
一般の人がiMS-20で普通に作った曲をブラウザで開いて普通に聴けて、だけど実は中にデータがいて、それをやりとりするって、なんか秘密結社っぽくありません？
松尾：そこを意識しないでできちゃう。
佐野：そうなんですよ。
松尾：MS-10のときって、マニュアルの後ろにある設定図にパッチなんかを手書きして残したりしてましたが、交換まではしなかった。DS-10ではデータの1対1の交換まではできた。でもその先はできなかった。楽器としてはすごくレガシーだけど、形態としてはすごく未来、という。
福田：そのギャップが面白いですよね。
佐藤：SoundCloud部分は、佐野さんからけっこうアドバイスをいただいて、エンジニアのモチベーションが上がりましたね。
松尾：最初からSoundCloud一択だったんですか？
福田：自分たちでサーバを用意したりとかいろいろな選択肢があったんですが、おもしろいところといっしょに組みたいというのがあって。
佐藤：これは僕らも彼らも初めてのことじゃないですか。開発してもらわなければいけないことも多いし、簡単に実現できた機能ではないですよね。
福田：SoundCloudの担当してくれた方がすごく熱心で助かりました。
佐藤：SoundCloudでiMS-20グループも立ち上げてくれてるんですよ。
松尾：SoundCloudはもともとパネルやシーケンス、パッチのデータなんかを置ける仕組みだったんですか？
福田：それは今回、このために開発しました。オーディオとデータを別々に送るんです。実際に自分で初めて使ってみるまではこんなに面白くなるとは思ってなかった（笑）。
佐藤：僕は完全に思ってましたよ（笑）
岡宮：前に飲んでるときから佐藤さんおっしゃってましたよね。
松尾：そのデータにPCのDAWからアクセスできるようにはならないんですか？ シーケンスデータを読み込んで、とか。
佐藤：その世界で完結する、という制限も楽しいじゃないですか。
松尾：データはMIDIじゃないんですか？
福田：MIDIじゃなく独自フォーマットです。
中島：中の解像度はもっと細かくなっています。
福田：解像度は128ではなくパラメーターによって異なりますが、およそ1000段階です。だからこそ、このアナログのなめらかな感じが出せるんです。
松尾：iELECTRIBEのときは違ったんですか？ 進化した？
福田：もともとKORG Legacy Collectionがそういう仕様でした。あれもMIDIでコントロールすると128段階なんですけど、オートメーションなどを使うと、DAW上ではその細かさを使えるという仕組みなんです。それをそのまま持ち込みました。
中島：アナログは解像度がほぼ無限じゃないですか。それを再現するために解像度をかなり上げてるんですね。
松尾：ところで、SoundCloudにあがっているデモ曲がびっくりするくらいのクォリティでびっくりしてるんですが。
佐野：今回のデモソングももうやりすぎってくらいできてきて、止めようがなくなっちゃって（笑）。あれ、曲担当の皆さんにせーの、で作ってもらったんですよ。途中、戦いみたいになってましたね。すごい楽しかったですよ。
佐藤：あのデータ集めるのもSoundCloud使っていたじゃないですか。あれがまたよかったな、と。
佐野：人のがアップされていると気になる。それであおられて（笑）
佐藤：デモソングを制作したメンバー間でお互いの曲を聴くことができる。おかげで全曲すばらしい曲になりました。
佐野：ちょっと密度が濃すぎるな、と思ったんですけどね。すごい凝りようなんで。面食らっちゃわないかな、とか思ったり。
岡宮：脅しが効き過ぎみたいな（笑）
佐野：それをやめてくれ、と言うわけにもいかずで（笑）
松尾：動画への書き出しと投稿もできるといいんですけどね。
佐野：それだとYouTubeになっちゃいますね。（笑）
佐藤：動画機能を組み込んじゃうとシンセがまるごとなくなってドラムマシンだけになっちゃいますよ（笑）
松尾：でもこれ、すごくライブ映えしますよね。
佐野：ちょっと悔しいですね。DS-10を作っている自分らからすると（笑） こっちのほうが演奏するとかっこいいですよ。
松尾：DS-10ってライブで使えるようになるとは最初、想像できなかったですよ。
佐野：ぼくもそうですよ。ただ、ステージで使っている方を見てると、ちょっと派手さに欠けるな、みたいな。なにも知らない人にとっては何をやっているのかぜんぜん分からない。でも、iMS-20はやってる感があるんでいいなあ、と。普通にカメラで後ろから押さえても見えるじゃないですか。
松尾：Denkitribeさんみたいに、譜面台に乗せて逆から弾く、というのもいいですよね。
佐野：Denkiさん慣れてますからねえ。
●オリジナルMS-20、SQ-10開発者、三枝氏からのコメント
佐藤：iMS-20について、オリジナルのMS-20とSQ-10の開発者である三枝（三枝文夫取締役）からコメントをもらってるんですよ。
「初めて触れたときに驚いた。30年前にやりたかったことが全て実現されていた。当時、1977年11月か12月、ブロックダイアグラムを描きながらリバーブを基本ブロックに入れられたらと思っていました。パッチのメモリーよりも願望としてははるかに上位でした。でも当時の技術では夢のまた夢。iMS-20で実現できてうれしいです。一方、楽器との1対1の関係、つまり、買って、うれしくて、枕元に置いておける楽器になれるのだろうか、ということも思いました。iMS-20が物としての楽器導入のきっかけになってくれたらうれしいですね」
佐野：いいですねー。
松尾：どのあたりから見せていたんですか？
佐藤：オリジナルのSQ-10を作ったのは三枝だったので、ステップ数を12から16にするときに許可をもらいに行って（笑）
松尾：当時の開発者がいらっしゃるということ自体がすごいですよね。
佐藤：おそるおそる聞いてみたんですが、「んー、いいんじゃないの」という軽いノリでOKもらいまして。ステップ数が12である理由はどういうとこですかね、というとこから入っていって……。三枝もiPadユーザーで、新しいものが大好きなんです。新しいデバイスが出たら、いの一番に買いますからね。実際に渡したのはファイナルくらい、最後の段階です。
松尾：MSシリーズは30年続いたわけですからね。これが30年続くのか、という。世代を超えても続いて行くという電子楽器は、これが初めてじゃないですか？ 形態を変えながら。
佐藤：何回も同じもので商売するってことですか？（笑）。
松尾：もちろん、いい意味で（笑）。
●楽器プラットフォームとしてのiPadについて
松尾：iPadを楽器プラットフォームとして見た場合、どうですか？ iELECTRIBEのときと状況は変わりましたか？
福田：CoreMIDIやCoreAudioが搭載されて、楽器としての可能性がより高まっていますよね。
佐藤：iPadの使い方のひとつとして、楽器という分野が確立してきていると感じます。そこをまだまだ伸ばして行きたいですね。
佐野：iPhoneだと楽器として考えたとき狭すぎる。でもiPadが出て、ここまでスタンダードになったタッチパネルのアイテムというのは初めてなので、そういう意味では楽器として使うことを考えると可能性はありますよね。
松尾：今回はベースとしてMS-20というのがあったわけですけど、iPadを使ったまったく新しい楽器とか考えられますかね？
佐野：まったく新しい、ではないですが、iM01とか？ 買ってくれるんだったら今日にでもプロジェクトスタートで（笑） でも、DSでできたからすぐにiPadに入れられるか、というと難しいですよね。特にインタフェースの部分で。
松尾：M01のカオスパッドのコードプレイはいいですよね。
佐野：KAOSSはまだいいのですが、他の画面をどう昇華していくか。やはり指の太さがね……それに比べるとDSのスタイラスペンは、異常に細いんで。全体的に予想以上にでかいものになりますね、きっと。
佐藤：iPadでピアノロールってかなり難しくないですか？
松尾：難しいですね。かなりインタフェースを変えないと。押さえるポイントで移動にするのか長さ変更にするのか。
佐野：いろいろ考えないと。指は太いので、指の後ろは見えないじゃないですか。
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オリジナルのMS-20が発売されたのが1978年。2004年にこれをソフトシンセ化したKORG Legacy Collectionが登場。
名機そっくりのコントローラが付いたソフトシンセ〜 「KORG Legacy Collection」の魅力とは? 〜
さらにそれをオプションとしてハードウェアシンセに組み込み可能にしたOASYSがリリースされたのが2005年。
コルグのOASYS製品情報
2008年にはMS-10をコンセプトにニンテンドーDS用にリメイクしたKORG DS-10が、ニンテンドーDSiに最適化された強化版のKORG DS-10 PLUSが2009年に。
KORG DS-10強化版「DS-10 PLUS」 DSiなら2倍のパワフルシンセに
そして、2010年4月。MS-10/20で使われたアナログシンセサイザーの回路をハードウェアとして再現した手乗りアナログンセ「monotron」が発売。11月にはiPad版のiMS-20が登場。モバイルになり、クラウドを従え、2004年リリースのUSBフィジカルコントローラもつながるようになった。初代から5回も転生を繰り返したMS-20/10。次はどのような形態に変わるのか。そしてiPadでコルグが何をやるのか、興味は尽きない。【松尾公也，ITmedia】
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パッチングもアナログシーケンサーも――KORGのiPad楽器、第2弾は名器MS-20＋SQ-10＝「iMS-20」
アナログシンセの名機がDSでよみがえる――「KORG DS-10」登場
なぜiPadなの？KORG iELECTRIBE開発秘話を聞いてきた
DS-10の生みの親、次にDS化するのはデジタルシンセの名機「KORG M1」
大学生の時、夏休みに、友達数人で自動車の運転免許が欲しいという話になったときに、よく話題にのぼったのが、合宿免許です。短期間で、自動車の運転免許が取得できるという噂を聞いて、みんな興味がありました。大学のホールには、合宿免許のパンフレットなども置いてあったので、よくみんなで一緒に合宿免許に行こうという話になりました。
1978年生まれのアナログシンセサイザー「KORG MS-20」をiPadアプリ化した「KORG iMS-20」。このほどバージョンアップを果たし、CoreMIDIへの対応でMIDI機器との連携が容易になった。iMS-20の開発経緯やその他の機能について、コルグと開発協力に当たったDETUNEの開発者に聞いてみた。
【拡大画像や他の画像】
出席者は、前述のコルグ 企画の佐藤隆弘氏、開発の福田大徳氏、中島啓氏、そして、DETUNEの岡宮道生社長、佐野信義開発本部長。
DETUNEとコルグが組むのは今月3日に発売されたニンテンドーDS用ソフト「KORG M01」に次いで2製品目だが、DETUNEの岡宮、佐野、光田康典の3氏はニンテンドーDS用ソフトの「KORG DS-10」を別会社で企画、コルグと協業していた経緯がある。まずはプロジェクトが始まったきっかけを聞いた。
●「DS-10プロフェッショナル版」構想
松尾：iMS-20の企画はそもそもどう始まったんですか？
佐藤：なんとなしに話をしてて（笑）。
岡宮：もともとKORG DS-10をやった後、iPhoneで、あの流れでやろうという話はありました。それからいろんなアイデアが出たんですが、いまはそれは難しいかなという話になって。iPadが出た時点で佐藤さんから話があって、じゃあiPadでと。佐野は昔からDS-10のプロフェッショナル版があるといいよね、という話をしてたんですよ。
佐藤：その話でつながってやることになったんですよ。
松尾：そのDS-10プロフェッショナル版という構想がもともとあった……。
佐野：あったらおもしろいね、というだけで、直結したというわけではないです。
松尾：DS-10 PLUSとの関係は？
佐野：それはないです。あれはDSiで作りたい、というところからなので。
松尾：佐藤さんから話があったのは、iELECTRIBEの前あたりですか？
佐藤：会っては「こういうふうにしたい」「ああいうふうにしたい」とか話をして、それをだんだんまとめていって、という感じです。
松尾：iELECTRIBEとiMS-20は並行して進められていた？
佐藤：商品の企画自体は並行して進めていました。iELECTRIBEのほうが先ですが、当時からMS-20をターゲットにしたいと思っていました。
松尾：KORG Legacy Collectionに既にあったから？
佐藤：背景的にはそれもありますけど、MS-20、かっこいいじゃないですか。単純に（笑）。
松尾：それはDS-10のときにも言ってましたよね、佐野さん。
佐野：MS-20は買えなかったんですよ、その頃（笑）。
*「もちろんぼくもMS-20がほしかったんですけど、お金がなくて、お年玉が足りなくて、（MS-10の）中古を2万円で買いました」
佐藤：ぼくはMS-20オーナーなんですよ。買ったのは80年代の終わりくらいですね。デジタル全盛のころですね（笑）。
松尾：DS-10プロと、MS-20をiPadに持っていきたいというお互いの気持ちが一致してビジネスでやろうということになったのはいつごろですか？
佐藤：なんとはなくですね（笑）。こっからビジネスでってところはなくて。
岡宮：なんか、面白そうだからってことで。
松尾：そのころ会社としてのDETUNEはあったんですか？
岡宮：会社としてのDETUNEができてから、というのはありますけど、前の会社（AQインタクティブ）でDS-10をやっていたときから話はしていました。
佐野：飲むたびにでてくる話ですよね（笑）。
※KORG DS-10の企画も似たような始まり方をしている「もとは飲み屋のバカ話なんですよ」
岡宮：どこまでが妄想で構想でというのがわかんない（笑）。
佐藤：それを形にできるかどうかっていう、そこだけですね。
佐野：もちろんDS-10プロだってことを言っていたころは、iPadも出てなかった。iPhoneでっていう話もあったにはあったんですけど、やっぱりちっちゃいな、みたいな。で、けっきょくあまり盛り上がらず。実際に動き出したのはDETUNE設立後ですね。時期的には。
佐藤：そういう話をゴールデンウィークを使って初めてまとめたのがこの企画書です。それまでは手書きでぐちゃぐちゃなやつでしたけど。ここでDETUNEさんとやる合意ができたんで、福田を呼んで、こういうのをやりたいんだけど、と。福田はおぼろげながら分かってはいたんですけど。KORG Legacy CollectionのMS-20を移植したらどのくらいパワーを食うのかとか、試算を始めてもらいました。
●「指って太いね」
松尾：佐野さん、iPhone用にゲームを作ったりしてたじゃないですか。
※BQLSI STAR LASER
佐野：あー。あれは思ったより売れなかったですねー（笑）。
松尾：あれはテストで、そのあとすぐに何か楽器アプリが出てくるんじゃないかと期待してたんですが。
佐野：プラットフォームとしてのiPhoneにはものすごく興味があったし。でもシンセを作るとなると、どうしようと。指って太いね、という話になって。
松尾：DS-10はスタイラスペンを使ってすごく細かいコントロールができますよね。
佐野：そうそう。最初はあのノリでiPhoneにすぐスッと入るかなと思ったんですよね。でも想像してみると大変ですし。いくつかでてきたシンセを見てもやはりピンとこないんですよ。インタフェースのところで。これはあんまり、「じゃあ作ろう」ってならないなあ、というところでしたね。飲み屋レベルの話では。
松尾：ピンと来ない。たしかに。
佐野：言われりゃ作れるのかもしれないけど。でもそれはDETUNE的じゃないんですよ。
松尾：あの時点のiPhoneで作るとDS-10のサブセットみたいになったかも。
佐野：そういう議論はどうしても出ますね。がんばって作っても「けっきょくDS-10じゃん」みたいな。そうするとあれだなってことで立ち消えちゃう。
松尾：そこでiMS-20とDS-10は何が違うのってところですが……。
佐野：そうですね。禅問答みたいになって恐縮なんですけど、プラットフォームが違うと。プラットフォームが違うと、プラットフォームを前提として仕様を詰めていくんで、確実に個性というか特徴が出てくる。そこが大きな違いですよね。
松尾：コルグとDETUNEの役割はどんな分担だったんですか？
岡宮：DS-10のときにはぼくらが主体で、どちらかというとコルグさんにはアドバイスしていただいたり、技術的に協力していただいたり、という感じなんですけど、iMS-20は逆にコルグさん主体で作られて、ぼくらは「いいな、いいな」と言う、そんな感じでしたので、そこはKORGさんからご説明いただきたいところですが……。
佐藤：DETUNEさんにやってもらったのは、デモ曲やテンプレート等のiMS-20の色づけですね。製品の仕様やコンセプトの部分はいろいろアドバイスをいただいて協議して決めていく、という感じ。
佐野：「いやー、いいすねー！」「すげー！マニアックー！」「ありえねー！」みたいなことをずーっと（笑）。あおりましたね。実際すごいな、と思ったんで。自分でやったらここまでいかないな、という、いい距離感で。一コルグファンとして（笑）。
松尾：自分で開発するとしたら……。
佐野：こんなのこわくて、とても作れませんね（笑）。パッと見の起動画面はグロ画像ですからね。知らない人から見たら。そこがいいと思ったんで。開発者はちょっと弱気になるときもあるじゃないですか。そういうときは「いやいや、それはきっといいと思いますよ」と。SQ-10が入るって話を聞いたときには小躍りですよ（笑）。内心では「俺だったら絶対に言えねーな、逆に」みたいな。これは絶対このままで行きましょう！と。そういう役回りですね。
松尾：佐野さんはコンセプターとして参加ということになってますね。
佐野：DS-10の基本的な思想が遺伝子レベルで入っているという意味合いでとらえていただければ。こうしろ、ああしろ、というのではなくて、「まーた、できてきましたねー！」とかそういう役回りですね。
松尾：いいところをほめていく。
佐野：ぼくはちゃんとした営業の人じゃないんで、なんでもほめられないんですよ。顔に出ちゃうんで。好きじゃないとしゃべれなくなっちゃうんですよ。今回はそれだったらどうしようと思ってたんですよ。
松尾：でも今回は。
佐野：強烈に自慢できると思いましたね。「すごいしょ！これ！！！」って。
●本気で取り組んでいる
松尾：iMS-20はパワー的にiPadのどのくらいを使ってるんですか？
佐藤：もうこれが限界です（笑）
中島：けっこうがんばったんですよ（笑）
松尾：人の欲望には限界がなくて……。ベースを別トラックでほしいよね、とか。どこでパワーを取られてるんですか？
福田：：MS-20のシンセ部分ですね。パッチングとかじゃなくて、全体。ここが重い、とかではなく。これだけの複雑なモジュールの計算が入っていくので、アベレージで必要という感じです。この1音だけでCPUのかなりのパワーを使っているんですよ。ただそこはMS-20である以上、どうしても譲れなかったので。
松尾：DS-10やDS-10 PLUSでは最高4トラックまでできるのに、という意見については？
佐藤：実現できたらよかったんですけどね。
松尾：それでは中島さん、苦労した部分を。
中島：モジュール毎にコードの最適化を施したところでしょうか。
佐藤：めげそうになってたところに、「絶対に完全再現でお願いします」と言って（笑）
佐野：やる前にはなんとなくいけると思ってました？
中島：最初に動かしたときがあったんですけど、ヤバイな、と思いましたね（笑）
佐野：動かす前はまあまあいけるだろう、と。
佐藤：この段階では福田君、「行けると思いますよ」と。
中島：1音鳴らしたら、これはやばい、となって（笑）
佐藤：そこから再スタートですよ。
松尾：ドラムトラックをサンプリングで6トラックというのはそれを補完する意味で？
佐藤：いや、ドラムトラックはもともと10トラックにしようとしてましたから。
松尾：ほんとだ。10って書いてある……。
佐藤：今の仕様はiPadにおけるマキシマムに挑戦した結果なんです。
佐野：ぼくも最初にiMS-20を見たときは感じましたよね。あ、本気で取り組んでいるんだな、って（笑）。同時にその突き放した感じもなくならないでほしいと思いましたね。立ち上げた瞬間に、「ああ、よくできてる」という印象ではない。なにしていいかわかんない、みたいな。そう思わせない凄みがなくならなければいいな、と思ったんですが、それがどんどん増えてった（笑）。
●伝説的アナログ・ステップ・シーケンサーSQ-10を組み込む
松尾：SQ-10の話にいきましょうか。これの言い出しっぺは？
佐藤：福田君ですね。「シーケンサーどうしようか…？」って言ったら、「実はあるんですよ」って言って、いっしょに昼飯を食いに。
福田：2台は難しいということが分かって、ここにキーとなる面白いものを入れたいな、と考えていたんです。そこでSQ-10をと。すんなりMS-20が複数台動いていたら、SQ-10はなかったかもしれませんよね。
佐藤：マニュアルをダウンロードして。これはすごいって。
福田：実際に使ってみると、かなり難しいんですよね。そこで、当時のSQ-10でできることはそのまま残しつつも、プラスαでいろんな人が操作できる仕様に落とし込むことにしました。
松尾：ステップ数が12から16に変わってますけど、一番変わったところは？
福田：チャンネルセットという概念を入れたところですかね。ボルテージだけじゃなくて。ノートだとノートをいじらせるとか、より直感的にいじれるようにしました。
佐藤：つながなくてもシーケンスが鳴るというのも大きいんじゃないですかね。
福田：もともとSQ-10はマルチプルトリガーアウトからMS-20のトリガーインに入れるのが一般的なセッティングなんですけど、まずこれに気づくかどうか。場合によってはそれに気づかず終わってしまうという（笑）。だからここはかなり議論がありましたね。
松尾：やさしくしちゃっていいものか。
福田：はい。あと、マルチプルトリガーアウトの位置が左側なので、左上から右下につなぐと、常にケーブルがカットオフフリーケンシーのノブの上にかぶってるんですよ（笑）ただ、マルチプルトリガーアウトは左側に配置したくて。そういったUI都合もあったりして、最終的には内部結線するということにしました。
松尾：最初の画面では出てこなくて、パネルをドラッグしないとSQ-10は出てきませんよね。
佐藤：チラ見せしています（笑）
福田：徐々にたどっていって、先に何かがあるという感覚がいいですよね。そこにいくとぜんぜん違うものが出てきてなんじゃこりゃーと（笑）。こういう驚きが何重にもかさなっているのがおもしろいですね。
松尾：SQ-10は実際に使っていたんですか？
佐藤：見たことはあったけど、使ったことはなかった。
福田：そういう意味では新鮮でしたね。アナログシーケンサーというのはこういうものだったんだって。
佐藤：松尾さんは？
松尾：いやー、触ったことないですよ。32年を経てやっと触れたという。
佐藤：そういう人多いですよね。
松尾：MS-20までは買うけど。あと、VC-10とかもほしかったですけどね。MS-50とかも。
佐野：松前（公高）さんのライブで見せてもらったんですけど、いいたたずまいで。
松尾：鍵盤がない！
佐野：いいですねー（笑）。
福田：メーターがまたいいですね。
松尾：iMS-20のマニュアルをよく読めばMS-50が追加モジュールとしてアプリ内課金で用意されているとか期待してました。
※MS-50はMS-20から鍵盤部分を外して拡張性を高めた別売のアナログシンセサイザー。MS-20、SQ-10と同時期に発売された。
佐野：おー、これはぼくも知らない仕様ですね。ありかもしれませんよ（笑）。すべてのパラメータにタッチすると、みたいな（笑）。
松尾：まあ、パワーは使い切ってるということなんで（笑）
●KAOSS PADが2つある理由
松尾：KAOSS PADが2発あるじゃないですか。これがすごくいいんですよね。
福田：もともとDS-10についていましたので。2個にしようというのは、どちらかというとUI都合ですね。1個だとさびしいな、と思って（笑）。画面に適したサイズで配置したら自然にそうなったということですね。
松尾：マルチタッチなんで、左手でグリグリしながらスケールをいじったりできる。キーも選べるし、トーンもいじれる。
佐野：いまだにDS-10の感覚が強いんで、いまだにシングルタッチで使ってしまう。シンセ画面で鍵盤出しつつツマミを動かす、というのは昔の印象が残っているんでやれるんですけど。ちょっとまだ慣れてないですね。
松尾：佐野さんでも。
佐野：いつのまにかやってるんですよ。イカンイカン、と（笑）
岡宮：でもライブ映えしそうですよね。
松尾：右のピッチとゲートというのは決め打ちですよね。
福田：それは最初からそうしようと思ってました。
中島：ゲートとピッチというのはどんなときでも重要だと思われるので決め打ちで。もう1つはアサインできるようにしようと。
●UIへのこだわり
松尾：iELECTRIBEのときもそうでしたけど、UIへのこだわりってのは今回もありそうですね。パラメータをコントロールする方法としてロータリー（つまみのように回す）とリニア（上下方向に動かす）の両方があったりとか。
佐藤：今回、リニアにはかなりこだわりを持ってるんですよ。センスもつけたんですよ。
松尾：センスとは？
佐藤：リニアにしたとき、指の移動距離とパラメータの可変幅の相関を変えられるんですよ。ここは佐野さんのこだわりで。
佐野：ぼくだけでしたね、リニアが好きなのは。みなさんロータリー、ロータリーって（笑）
佐藤：開発中のときはセンスが10段階あったんです。
福田：10段階つけてて、誰がどのくらい使っているかを統計とって。
佐藤：その統計を取った、選抜の4段階ですよ。リニアでもかなりいい感じで使えると思います。それに応じて、ツールチップの場所も変えられるというこだわりも。
松尾：ところで、SQ-10部分はどうやって操作していったらいいんですかね？ 1個1個つまみをいじるというのも大変でしょうし。なんか効率的でおもしろい技とかないですかね？
福田：アナログシーケンサーですから、という感じで。
佐藤：簡単にやろうとするなら、鍵盤で入れるか、KAOSS PADで録音するか。
福田：それを後で微調整するとか。
松尾：ピアノロールでお願いします、という人もいるようですが、がんとしてはねのける？
佐藤：はい（笑）。だって、ここにピアノロールが入ってたら世界観が崩れちゃうじゃないですか。
中島：できてくる音が変わってくると思うんですね。アナログシーケンサーですし、送りのモードとかもありますし、偶発的に生まれてくるものがピアノロールより多いかな。送り方を変えるだけでも自分が作ったものと違うパターンが生まれてくるので。例えば奇数・偶数とかだけでも、自分が意図したものと違うシーケンスになるわけですよ。そのへんもいいところだと思います。
※送りのモード：シーケンスを流す順番を変更するためのオプション「SEQUENCE MODE」が6種類用意されている。
福田：シンセのパラメータの一部みたいな感覚があるんですよね。
中島：MS-20とSQ-10、2台で1台みたいな。
佐野：ローランドでTB-303てあったじゃないですか。あれじゃないと出てこないフレーズってあるんですよね。あれの打ち込みを面倒くさい、という人は、あれじゃないとできないフレーズがあるというのに理解を示さない。今回もアナログシーケンサーじゃないとできないフレーズってのはやはりあるんですよ。最初から作ろうとすると。iMS-20で作ったフレーズをそのままDAWでコピーしようとすると、それは当然できるんですけど、最初にそのフレーズがでてくるか、というと、出てこないんですね。そのおもしろさ。「インタフェースで音楽が変わる」みたいな。そこは感じてほしいですね。「うわー、鬱陶しいな、1個ずつやんなくちゃいけないんだ、もういいや、あとは適当で」みたいなところから新しいフレーズが（笑）。
松尾：それをランダムに変えてみたりとか。
佐野：あとはポリリズムみたいなこともしやすいんで。ドラムのトラックを全部ポリリズムで走らせたりとかもできるんで。普通のシーケンサーじゃ、なかなかそういうことをやろうと思わないじゃないですか。
●パッチング
松尾：iMS-20のパッチは変ですよね。1カ所からたくさんのケーブルが出てくるという。実機ではできないようなことができる。
佐藤：福田がパッチにはまってしまい、なんにでもパッチさせようとしていて（笑）。
松尾：その一方で、挿さるところにしか挿せないようになってる。
福田：エディットのしやすさを考えてそうしました。OASYSのオプション音源LAC（Legacy Analog Collection）で実現していたマルチ出力も、そこからフィードバックを受けて追加しました。
佐藤：KORG Legacy CollectionのMS-20を元に開発したOASYS用のMS-20があって。OASYSのMS-20はすごいですよ。これは触らないとだめですね（笑）。パッチケーブルの色も変わりますしね。
※OASYSはオプション音源としてMS-20EXが搭載可能だった。
福田：MS-20EXのパッチ部にはアナログミキサーが2系統ついてるんですよ。細かいコダワリが詰まっています。
●SoundCloudのデモとライブ演奏
松尾：単にオーディオファイルだけじゃなくて、セッティングデータまでダウンロードして持って来れるじゃないですか。両方できるというコンセプトはまだないですよね。iShredとかGuitarStudioとか一部で実装しているiPhoneアプリはあるんですけど、曲として成立するレベルではないし、iPhone以外では聴くことができない。
佐野：iMS-20のガワはキャッチーなんで刺さっている人は多いんですけど、SoundCloudの部分も同じくらいキャッチーだというのがなかなか伝わっていないんじゃないかと。「あ、ダウンロードできるんだ。アップロードできるんだ」くらいな。
実際に自分でやってみると、シンセからネットに直結してる感じがあるんで。開発中は、アップロードしたいがために強引に音を作る、みたいなことがありましたね。本当にネットの出始めのころってそういう感覚があったじゃないですか。ネットをやりたいためにコンテンツを強引に作る、みたいな。そういうところがすごくいいなあ、未来がある、って。
一般の人がiMS-20で普通に作った曲をブラウザで開いて普通に聴けて、だけど実は中にデータがいて、それをやりとりするって、なんか秘密結社っぽくありません？
松尾：そこを意識しないでできちゃう。
佐野：そうなんですよ。
松尾：MS-10のときって、マニュアルの後ろにある設定図にパッチなんかを手書きして残したりしてましたが、交換まではしなかった。DS-10ではデータの1対1の交換まではできた。でもその先はできなかった。楽器としてはすごくレガシーだけど、形態としてはすごく未来、という。
福田：そのギャップが面白いですよね。
佐藤：SoundCloud部分は、佐野さんからけっこうアドバイスをいただいて、エンジニアのモチベーションが上がりましたね。
松尾：最初からSoundCloud一択だったんですか？
福田：自分たちでサーバを用意したりとかいろいろな選択肢があったんですが、おもしろいところといっしょに組みたいというのがあって。
佐藤：これは僕らも彼らも初めてのことじゃないですか。開発してもらわなければいけないことも多いし、簡単に実現できた機能ではないですよね。
福田：SoundCloudの担当してくれた方がすごく熱心で助かりました。
佐藤：SoundCloudでiMS-20グループも立ち上げてくれてるんですよ。
松尾：SoundCloudはもともとパネルやシーケンス、パッチのデータなんかを置ける仕組みだったんですか？
福田：それは今回、このために開発しました。オーディオとデータを別々に送るんです。実際に自分で初めて使ってみるまではこんなに面白くなるとは思ってなかった（笑）。
佐藤：僕は完全に思ってましたよ（笑）
岡宮：前に飲んでるときから佐藤さんおっしゃってましたよね。
松尾：そのデータにPCのDAWからアクセスできるようにはならないんですか？ シーケンスデータを読み込んで、とか。
佐藤：その世界で完結する、という制限も楽しいじゃないですか。
松尾：データはMIDIじゃないんですか？
福田：MIDIじゃなく独自フォーマットです。
中島：中の解像度はもっと細かくなっています。
福田：解像度は128ではなくパラメーターによって異なりますが、およそ1000段階です。だからこそ、このアナログのなめらかな感じが出せるんです。
松尾：iELECTRIBEのときは違ったんですか？ 進化した？
福田：もともとKORG Legacy Collectionがそういう仕様でした。あれもMIDIでコントロールすると128段階なんですけど、オートメーションなどを使うと、DAW上ではその細かさを使えるという仕組みなんです。それをそのまま持ち込みました。
中島：アナログは解像度がほぼ無限じゃないですか。それを再現するために解像度をかなり上げてるんですね。
松尾：ところで、SoundCloudにあがっているデモ曲がびっくりするくらいのクォリティでびっくりしてるんですが。
佐野：今回のデモソングももうやりすぎってくらいできてきて、止めようがなくなっちゃって（笑）。あれ、曲担当の皆さんにせーの、で作ってもらったんですよ。途中、戦いみたいになってましたね。すごい楽しかったですよ。
佐藤：あのデータ集めるのもSoundCloud使っていたじゃないですか。あれがまたよかったな、と。
佐野：人のがアップされていると気になる。それであおられて（笑）
佐藤：デモソングを制作したメンバー間でお互いの曲を聴くことができる。おかげで全曲すばらしい曲になりました。
佐野：ちょっと密度が濃すぎるな、と思ったんですけどね。すごい凝りようなんで。面食らっちゃわないかな、とか思ったり。
岡宮：脅しが効き過ぎみたいな（笑）
佐野：それをやめてくれ、と言うわけにもいかずで（笑）
松尾：動画への書き出しと投稿もできるといいんですけどね。
佐野：それだとYouTubeになっちゃいますね。（笑）
佐藤：動画機能を組み込んじゃうとシンセがまるごとなくなってドラムマシンだけになっちゃいますよ（笑）
松尾：でもこれ、すごくライブ映えしますよね。
佐野：ちょっと悔しいですね。DS-10を作っている自分らからすると（笑） こっちのほうが演奏するとかっこいいですよ。
松尾：DS-10ってライブで使えるようになるとは最初、想像できなかったですよ。
佐野：ぼくもそうですよ。ただ、ステージで使っている方を見てると、ちょっと派手さに欠けるな、みたいな。なにも知らない人にとっては何をやっているのかぜんぜん分からない。でも、iMS-20はやってる感があるんでいいなあ、と。普通にカメラで後ろから押さえても見えるじゃないですか。
松尾：Denkitribeさんみたいに、譜面台に乗せて逆から弾く、というのもいいですよね。
佐野：Denkiさん慣れてますからねえ。
●オリジナルMS-20、SQ-10開発者、三枝氏からのコメント
佐藤：iMS-20について、オリジナルのMS-20とSQ-10の開発者である三枝（三枝文夫取締役）からコメントをもらってるんですよ。
「初めて触れたときに驚いた。30年前にやりたかったことが全て実現されていた。当時、1977年11月か12月、ブロックダイアグラムを描きながらリバーブを基本ブロックに入れられたらと思っていました。パッチのメモリーよりも願望としてははるかに上位でした。でも当時の技術では夢のまた夢。iMS-20で実現できてうれしいです。一方、楽器との1対1の関係、つまり、買って、うれしくて、枕元に置いておける楽器になれるのだろうか、ということも思いました。iMS-20が物としての楽器導入のきっかけになってくれたらうれしいですね」
佐野：いいですねー。
松尾：どのあたりから見せていたんですか？
佐藤：オリジナルのSQ-10を作ったのは三枝だったので、ステップ数を12から16にするときに許可をもらいに行って（笑）
松尾：当時の開発者がいらっしゃるということ自体がすごいですよね。
佐藤：おそるおそる聞いてみたんですが、「んー、いいんじゃないの」という軽いノリでOKもらいまして。ステップ数が12である理由はどういうとこですかね、というとこから入っていって……。三枝もiPadユーザーで、新しいものが大好きなんです。新しいデバイスが出たら、いの一番に買いますからね。実際に渡したのはファイナルくらい、最後の段階です。
松尾：MSシリーズは30年続いたわけですからね。これが30年続くのか、という。世代を超えても続いて行くという電子楽器は、これが初めてじゃないですか？ 形態を変えながら。
佐藤：何回も同じもので商売するってことですか？（笑）。
松尾：もちろん、いい意味で（笑）。
●楽器プラットフォームとしてのiPadについて
松尾：iPadを楽器プラットフォームとして見た場合、どうですか？ iELECTRIBEのときと状況は変わりましたか？
福田：CoreMIDIやCoreAudioが搭載されて、楽器としての可能性がより高まっていますよね。
佐藤：iPadの使い方のひとつとして、楽器という分野が確立してきていると感じます。そこをまだまだ伸ばして行きたいですね。
佐野：iPhoneだと楽器として考えたとき狭すぎる。でもiPadが出て、ここまでスタンダードになったタッチパネルのアイテムというのは初めてなので、そういう意味では楽器として使うことを考えると可能性はありますよね。
松尾：今回はベースとしてMS-20というのがあったわけですけど、iPadを使ったまったく新しい楽器とか考えられますかね？
佐野：まったく新しい、ではないですが、iM01とか？ 買ってくれるんだったら今日にでもプロジェクトスタートで（笑） でも、DSでできたからすぐにiPadに入れられるか、というと難しいですよね。特にインタフェースの部分で。
松尾：M01のカオスパッドのコードプレイはいいですよね。
佐野：KAOSSはまだいいのですが、他の画面をどう昇華していくか。やはり指の太さがね……それに比べるとDSのスタイラスペンは、異常に細いんで。全体的に予想以上にでかいものになりますね、きっと。
佐藤：iPadでピアノロールってかなり難しくないですか？
松尾：難しいですね。かなりインタフェースを変えないと。押さえるポイントで移動にするのか長さ変更にするのか。
佐野：いろいろ考えないと。指は太いので、指の後ろは見えないじゃないですか。
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オリジナルのMS-20が発売されたのが1978年。2004年にこれをソフトシンセ化したKORG Legacy Collectionが登場。
名機そっくりのコントローラが付いたソフトシンセ〜 「KORG Legacy Collection」の魅力とは? 〜
さらにそれをオプションとしてハードウェアシンセに組み込み可能にしたOASYSがリリースされたのが2005年。
コルグのOASYS製品情報
2008年にはMS-10をコンセプトにニンテンドーDS用にリメイクしたKORG DS-10が、ニンテンドーDSiに最適化された強化版のKORG DS-10 PLUSが2009年に。
KORG DS-10強化版「DS-10 PLUS」 DSiなら2倍のパワフルシンセに
そして、2010年4月。MS-10/20で使われたアナログシンセサイザーの回路をハードウェアとして再現した手乗りアナログンセ「monotron」が発売。11月にはiPad版のiMS-20が登場。モバイルになり、クラウドを従え、2004年リリースのUSBフィジカルコントローラもつながるようになった。初代から5回も転生を繰り返したMS-20/10。次はどのような形態に変わるのか。そしてiPadでコルグが何をやるのか、興味は尽きない。【松尾公也，ITmedia】
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なぜiPadなの？KORG iELECTRIBE開発秘話を聞いてきた
DS-10の生みの親、次にDS化するのはデジタルシンセの名機「KORG M1」
薬剤師の求人先にドラッグストアがありますが、仕事内容は多いんですよ。でも、ドラッグストアでの仕事は、薬剤師にとって遣り甲斐があるでしょう。薬剤師の求人先に、不足はない筈です。客への医薬品紹介や、病気の症状から医薬品の紹介、または、アレルギーなどへの詳しい説明をするんですからね。給与面も良いし、理想的な職場だと思いますよ。
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エバーグリーンは4月25日、伊PUROブランド製iPad 2専用ケースなどの取り扱いを発表、本日より販売を開始する。
ラインアップは、フラップ式のレザーケース「PURO IPAD2BOOK」「PURO IPAD2BOOKC」、プラスチック製スタンド付きのシリコンジャケット「PURO IPAD2HOLDER」、シリコン＋PET素材を組み合わせたクリアハードジャケット「PURO IPAD2HYBRID」、シリコンジャケット「PURO IPAD2PLASMA」の計5タイプ、および液晶保護フィルム「PURO SDIPAD」を用意した。
同社直販「上海問屋」販売価格はIPAD2BOOK／IPAD2BOOKCが4980円、IPAD2HOLDERが3980円、IPAD2HYBRIDが3580円、IPAD2PLASMAが2980円、SDIPADが1580円（いずれも税込み）。
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NEC Directは、同社のカスタマイズパソコンが最大22%オフになるなど、パソコンやアップグレードオプションがお得な価格で購入できる「パワフルフェア」を4月25日より開始した。キャンペーン期間は5月25日の15時まで。
本キャンペーンのクーポンにより、2011年2月に発表されたばかりの「VALUESTAR G」「LaVie G」の2011年春モデルのカスタマイズモデルが20%オフ、2010年9月に発表された2010年秋冬モデルが22%オフで購入できる。
クーポンのほかにも以下のようなさまざまな特典が用意されている。詳細はNEC DirectのWebサイトを参照されたい。
・Core i7/Core i5へのアップグレードが割引……2011年春モデルのVALUESTAR G/LaVie G 全タイプ
・Microsoft Office 2010の「Personal」から「Home and Business」へ1,050円でアップグレード可能……2011年春モデルのVALUESTAR G/LaVie G 全タイプ、2010年秋冬モデルのVALUESTAR G タイプW
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・NVIDIA GeForce GT 435Mへのアップグレードが6,510円割引……2011年春モデルのVALUESTAR G タイプL
・NVIDIA GeForce GT 425Mへのアップグレードが7,350円割引……2011年春モデルのVALUESTAR G タイプW
・3D対応23型ワイド液晶の選択が5,250円割引……2011年春モデルのVALUESTAR G タイプL
・1TB HDDへのアップグレードが1,050円割引……2011年春モデルのVALUESTAR G タイプN
・無線LANのIEEE802.11b/g/n対応からIEEE802.11a/b/g/n対応へ1,050でアップグレード可能……2011年春モデルのLaVie G 全タイプ
・マウスの追加が1,050円割引……2011年春モデルのLaVie G 全タイプ
・3年間安心保証が半額……2011年春モデルのLaVie G タイプM
このほかにも、プリンタ・デジタルカメラなどの周辺機器もお得な価格で購入できる。
[マイコミジャーナル]
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アイシェアは4月25日、在宅勤務に関する意識調査の結果を発表した。それによると、非在宅勤務者の約8割が在宅勤務環境が必要だと回答したことが判明した。
今回の調査結果は非在宅勤務の有職者670名の回答を集計したもので、調査期間は2011年4月8日、男女比は男性: 60.6%、女性: 39.4%、世代構成比は20代: 2.4%、30代: 46.7%、40代: 50.9%となっている。
「災害発生時でも、在宅で業務対応ができる環境は必要だと思うか」の問いに対する回答割合は、「絶対必要だと思う」が12.2%、「絶対ではないが必要だと思う」が69.4%となり、合計で81.6%の人が「必要だと思う」と考えていることがわかった。
全体の中ですでに在宅勤務環境を持っている人の割合は21.2%と多くはないが、この層は97.2%が「在宅勤務環境が必要だと思う」と回答しており、その必要性を強く認識していることが伺える結果となった。
一方、在宅勤務環境を持っていない人でも77.5%の人が「必要だと思う」としており、同社は「今後、企業では社員が在宅勤務できるような環境の整備が必要となってくるかもしれない」という見解を示している。
[マイコミジャーナル]
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一方、在宅勤務環境を持っていない人でも77.5%の人が「必要だと思う」としており、同社は「今後、企業では社員が在宅勤務できるような環境の整備が必要となってくるかもしれない」という見解を示している。
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過払い金は、借金の返済の時、利息制限法の上限を超えた利息を支払って来た場合に、みられるものですが、余分に支払った利息は、元金の返済に充当され、債務を減らすことができる、そういった類のものです。元金に充当しても、まだ、余剰分、超過した分がある場合は、その債権者に対して、過払い金の請求・返還請求が出来ます。
ニューヨーク・ジェッツのレックス・ライアンHCは現地15日、17日のニューイングランド・ペイトリオッツ戦への故障者レポートで出場五分五分を意味するクエッショナブルに登録されたコーナーバック（CB）ドリュー・コールマンとキックリターナー（KR）ブラッド・スミスについて、試合直前まで出場可否を見極める意向を示した。
コールマンはニッケル隊形およびスペシャルチームで重宝される選手だが、14日の練習でひざを負傷。検査の結果、重傷ではなかったものの、15日は練習に参加しなかった。
スミスは先週のインディアナポリス・コルツ戦で足の付け根を傷めた。もし出場不可能ならば、CBアントニオ・クロマティが代役としてKRを務める見通し。
一方のペイトリオッツも主力数人がクエッショナブル登録。その中にはワイドレシーバー（WR）ディオン・ブランチ（ひざ）、ラインバッカー（LB）タリー・バンタケイン（足の付け根）、タイトエンド（TE）アーロン・ヘルナンデス（でん部）らが含まれている。
[NFL JAPAN 2011年01月15日]
現地時間13日、MLS（アメリカ・メジャーリーグサッカー）のドラフトが行なわれ、マンチェスターＵ（イングランド）に所属するFWウェイン・ルーニーの弟、MFジョン・ルーニー（20）がニューヨーク・レッドブルズに指名された。ロイター通信が報じている。
Ｊ・ルーニーはアメリカの大卒選手や若手外国人がひしめくドラフトの２巡目で、元フランス代表FWティエリ・アンリの所属するレッドブルズから指名を受けた。これまでイングランド４部のマックルズフィールドでプレーしていた同選手は、先日MLS入りを目指しトライアルに参加していた。
【ロンドン時事】2012年ロンドン五輪のサッカー英国代表監督に、21歳以下（U21）イングランド代表のスチュアート・ピアース監督の就任が有力であることが12日、分かった。英メディアによると、イングランド協会（FA）のアレックス・ホーン事務総長が「理にかなった選択だ」と語り、有力候補であることを示唆した。
現時点で英国4協会のうちスコットランド、ウェールズ、北アイルランドは代表への参加に反対の姿勢を見せており、英国代表はイングランド単独チームになる見通し。
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フルアムは、マンチェスター・Cの元イングランド代表MFショーン・ライト・フィリップスを獲得するために400万ポンド（約5億2000万円）を準備しているようだ。
マーク・ヒューズ監督は2008年、マンチェスター・Cの監督を務めていた際に同選手をチェルシーから獲得した過去がある。さらに、マンチェスター・Cは現在、プレミアリーグで2位と飛躍を遂げているが、S・W・フィリップスはリーグ戦でわずかに3試合しか出場していない。完全にポジションを失っているのが現状だ。
フルアムは現在、14位に位置しているが、降格圏とは1ポイント差しかなく、プレミアリーグへ残留するためには戦力アップが不可欠。このため、快足サイドアタッカーの獲得を目指し、オファーを送る公算が大きくなっている。
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［ロンドン １１日 ロイター］ サッカーの元イングランド代表主将で、米メジャーリーグ・サッカー（ＭＬＳ）のギャラクシーに所属するデービッド・ベッカム（３５）が１１日、イングランド・プレミアリーグのトットナムでの練習に初参加した。
【写真】ベッカム夫妻と子どもたち
トットナムの水色の練習着と帽子を身に着けたベッカム。イングランド代表ＦＷジャーメイン・デフォーやＦＷピーター・クラウチらと談笑した後、軽いウォームアップを行った。
トットナムのハリー・レドナップ監督はスカイスポーツに対し「（ベッカムを）歓迎する。体調管理も徹底しており、プロとして模範的な選手だ」とコメント。ベッカムのレンタル移籍が実現する可能性については明言しなかった。
ベッカムはＭＬＳのオフシーズン中、２月１０日までトットナムの練習に参加する予定だが、ギャラクシーは故障を懸念し、同選手のレンタル移籍には消極的な姿勢を見せている。
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過払い金は、借金の返済の時、利息制限法の上限を超えた利息を支払って来た場合に、みられるものですが、余分に支払った利息は、元金の返済に充当され、債務を減らすことができる、そういった類のものです。元金に充当しても、まだ、余剰分、超過した分がある場合は、その債権者に対して、過払い金の請求・返還請求が出来ます。
ニューヨーク・ジェッツのレックス・ライアンHCは現地15日、17日のニューイングランド・ペイトリオッツ戦への故障者レポートで出場五分五分を意味するクエッショナブルに登録されたコーナーバック（CB）ドリュー・コールマンとキックリターナー（KR）ブラッド・スミスについて、試合直前まで出場可否を見極める意向を示した。
コールマンはニッケル隊形およびスペシャルチームで重宝される選手だが、14日の練習でひざを負傷。検査の結果、重傷ではなかったものの、15日は練習に参加しなかった。
スミスは先週のインディアナポリス・コルツ戦で足の付け根を傷めた。もし出場不可能ならば、CBアントニオ・クロマティが代役としてKRを務める見通し。
一方のペイトリオッツも主力数人がクエッショナブル登録。その中にはワイドレシーバー（WR）ディオン・ブランチ（ひざ）、ラインバッカー（LB）タリー・バンタケイン（足の付け根）、タイトエンド（TE）アーロン・ヘルナンデス（でん部）らが含まれている。
[NFL JAPAN 2011年01月15日]
現地時間13日、MLS（アメリカ・メジャーリーグサッカー）のドラフトが行なわれ、マンチェスターＵ（イングランド）に所属するFWウェイン・ルーニーの弟、MFジョン・ルーニー（20）がニューヨーク・レッドブルズに指名された。ロイター通信が報じている。
Ｊ・ルーニーはアメリカの大卒選手や若手外国人がひしめくドラフトの２巡目で、元フランス代表FWティエリ・アンリの所属するレッドブルズから指名を受けた。これまでイングランド４部のマックルズフィールドでプレーしていた同選手は、先日MLS入りを目指しトライアルに参加していた。
【ロンドン時事】2012年ロンドン五輪のサッカー英国代表監督に、21歳以下（U21）イングランド代表のスチュアート・ピアース監督の就任が有力であることが12日、分かった。英メディアによると、イングランド協会（FA）のアレックス・ホーン事務総長が「理にかなった選択だ」と語り、有力候補であることを示唆した。
現時点で英国4協会のうちスコットランド、ウェールズ、北アイルランドは代表への参加に反対の姿勢を見せており、英国代表はイングランド単独チームになる見通し。
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フルアムは、マンチェスター・Cの元イングランド代表MFショーン・ライト・フィリップスを獲得するために400万ポンド（約5億2000万円）を準備しているようだ。
マーク・ヒューズ監督は2008年、マンチェスター・Cの監督を務めていた際に同選手をチェルシーから獲得した過去がある。さらに、マンチェスター・Cは現在、プレミアリーグで2位と飛躍を遂げているが、S・W・フィリップスはリーグ戦でわずかに3試合しか出場していない。完全にポジションを失っているのが現状だ。
フルアムは現在、14位に位置しているが、降格圏とは1ポイント差しかなく、プレミアリーグへ残留するためには戦力アップが不可欠。このため、快足サイドアタッカーの獲得を目指し、オファーを送る公算が大きくなっている。
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［ロンドン １１日 ロイター］ サッカーの元イングランド代表主将で、米メジャーリーグ・サッカー（ＭＬＳ）のギャラクシーに所属するデービッド・ベッカム（３５）が１１日、イングランド・プレミアリーグのトットナムでの練習に初参加した。
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トットナムの水色の練習着と帽子を身に着けたベッカム。イングランド代表ＦＷジャーメイン・デフォーやＦＷピーター・クラウチらと談笑した後、軽いウォームアップを行った。
トットナムのハリー・レドナップ監督はスカイスポーツに対し「（ベッカムを）歓迎する。体調管理も徹底しており、プロとして模範的な選手だ」とコメント。ベッカムのレンタル移籍が実現する可能性については明言しなかった。
ベッカムはＭＬＳのオフシーズン中、２月１０日までトットナムの練習に参加する予定だが、ギャラクシーは故障を懸念し、同選手のレンタル移籍には消極的な姿勢を見せている。
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